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sábado, 21 de mayo de 2022

Oscar Abril Ascaso + Sedcontra ‎- +/001 1990 (not on label, cass, 1990) (MP3 320)

                              


REPONGO ESTE MATERIAL SUBIDO EN SU DÍA POR LA AMADA MORS MEA, A PROPÓSITO DE LA EXPOSICIÓN DE ESTE MATERIAL EN LA WEB TAPE MAG QUE ELLA MISMA GESTIONA.

While exploring Spanish cassette experimental scene few months ago, I've discovered the cassette of, for me by then, completely unknown artists Oscar Abril Ascaso and Sedcontra. Without any further thinking, I have decided to get in contact with Oscar Abril Ascaso who didn't manage to get a copy but he delightfully forwarded me to Anki Toner, saying he was behind it's production... I received the tape from Anki yesterday.
The tape comes with the artwork, which is a photograph pasted onto cardboard and glued forming a kind of box. The problem is that the picturewhich was captured by Christian Ribas, can't be easily accurately and completely displayed by scanning without splitting it apart, so the scans do not reflect appropriately the artwork. Included with the tape is inlay card which is also scanned.


The opinions are ambivalent considering the audio on A and B side which are interpreted on Discogs as containing the identical material on both (that assertion is denied), although on Anki's copy of the cassette really exist two recordings. Anki believes that the longer side (A) is the authentic one, while Sedcontra prefers the shorther (B) side. Despite the mystery under which this issue isI decided to preserve both sides.
The cassette was released in the same year of Oscar Abril Ascaso and Sedcontra assembling, 1990 as limited edition of 50 copies that were sold out in the blink of an eye.


From then, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra will refrain from releasing their sound works, apart from their very occasional involvement in a few compilations, concentrating exclusively on their radio programmes and live concerts.
In 1991, they perform their first concert in a neodadaist festival, and are forced to leave the stage by the organisers of the event. Rarely performing in public, during the next five years they will perform only about ten more concerts.
In the first half of the nineties, the Oscar Abril Ascaso + Sedcontra concerts will be characterised by the use of microphone feedback, shouts, noise, industrial sounds, a variety of material from record albums, and by their loopism (notably, they are considered the inventors of the clot system, which consists of applying an adhesive tape ball onto the vinyl surface of a record in order to stop the advance of the turntables needle at a random point). At the same time, they will do their own radio programme for six years, also called Oscar Abril Ascaso + Sedcontra, in the independent radio station Radio Pica of Barcelona, where they will broadcast their studio productions.
In 1996, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra split up, and three years later start working together again. During 1999, they prepare their new sound formulations, and in 2000 they return to the stage with a concert at the Experimentaclub'00 music festival, organised in Madrid by the record label Por Caridad Producciones.
At this new point in time, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra will start working with the possibilities offered by computer audio software, continuing a personal sound experience begun ten years before.
At present, their work is focused on establishing an on-line programme through their own website. 
(Since then it's been obviously removed!)


SEDCONTRA. ¿Por qué hablar sobre la primera etapa de Oscar Abril Ascaso + Sedcontra ahora? En primer lugar, porque sí. En segundo lugar, porque su irreverente paso por la escena musical más experimental de Barcelona en los primeros noventa corre el riesgo de ser definitivamente borrado. Puesto que nadie se acuerda de su primera trayectoria sino ellos mismos, este ejercicio de memoria histórica musical no podía ser llevado a cabo más que por ellos mismos. ¿Ejercicio tendencioso y egotista? Por supuesto, fieles a aquella línea de autorreferencialidad absurda que siempre les caracterizó. En tercer lugar, porque, rompiendo por fin ese tupido velo que se corrió sobre ellos, el sello Anòmia tiene previsto editar una doble casete con material de la banda, la mayor parte inédito.

La complicidad en el ruido.
Oscar Abril Ascaso + Sedcontra fueron unos industriales tardíos, pero unos tardíos paradójicamente precursores, unos rezagados adelantados, pues en nuestro país, como es sabido, todo llega con retraso. En efecto, en el año 1990 en que empezaron, la música industrial llevaba ya más de una década existiendo. Pero a Barcelona apenas había llegado, al menos no en sentido estricto, o lo había hecho de manera muy undergroundy casi anecdótica. Nadie se había dado por enterado, y a juzgar por el modo en que Oscar Abril Ascaso + Sedcontra fueron ignorados, nadie seguiría dándose por enterado durante casi una década más. Industriales “en sentido estricto”, esto es, de espíritu, de actitud y de sonido, quizá todavía no los había habido en la Ciudad Condal (¿La Fura dels Baus, al principio?). En cualquier caso, fueron pioneros a la hora de movilizar toda una parafernalia y modus operandi genuinamente industriales: bidones y planchas de metal recogidos en chatarrerías de extrarradio, loops realizados con cintas de casete, vinilismo, acoples de micro, ruidismo analógico, gritos en lenguaje ininteligible a través de megáfonos, descarado apropiacionismo sonoro de fragmentos de canciones, rabia y violencia escénicas… Su nihilismo tenía  un componente innegable de intelectualidad conceptual. Con razón, se definían a sí mismos, no sin humor, como “el objeto sin concepto”. Y es que Oscar Abril Ascaso + Sedcontra eran más que un grupo de música, antes que nada eran una entidad no categorizable, más aún, una pulsión, destructora y deconstructora, sin objeto. Todo lo que cayera en sus manos, y en primer lugar ellos mismos, estaba destinado a sufrir una malévola reductio ad absurdum. La música era un medio, no un fin. Eso sí, su medio por excelencia, como buenos melómanos que eran. Cuando se conocieron en el año 90, Oscar Abril Ascaso venía del pop y del postpunk, pero había empezado a desarrollar un creciente interés por el ruido; mientras que Sedcontra, obsesivo oyente de la música industrial de los primeros ochentas, llevaba años experimentando con cintas de casete, grabando ruidos y sometiéndolos a todo tipo de manipulaciones. “¿Te gusta el ruido?”, fue la primera pregunta musical que le espetó Oscar Abril Ascaso a Sedcontra en la habitación de hospital en que se conocieron – encontrándose el primero convaleciente de una úlcera infligida por la vida misma –. Esa pregunta tan simple y directa, que hoy en día podría parecer hasta ingenua, revestía entonces un carácter tremendamente subversivo y estaba impregnada de inusitada novedad. La respuesta afirmativa de Sedcontra, su rotundo y lacónico “sí”, no podía significar más que una rara y extraordinaria complicidad en el ruido y el inicio de una colaboración cuya radicalidad se les escapaba a los propios interesados. No en vano, uno de los posibles nombres de banda que barajaron fue el de Cabrons de la Música, antes de dar felizmente con el idiosincrático e ineludible Oscar Abril Ascaso + Sedcontra. ¿Qué otro nombre era posible determinar para dos singularidades resueltas y decididas a hacer tabla rasa de todas las convenciones musicales, en favor del interés común que compartían: el ruido, sino aquél con el que cada uno por separado se daba a conocer a sí mismo ya antes de conocerse, sólo que articulados ambos mediante el signo aritmético +? Fue uno de esos casos en que el nombre le escoge a uno, y no uno al nombre. Superstición o no, se diría que un proyecto está destinado a funcionar o a fracasar según que su nombre surja con esa facilidad y pertinencia, o que por el contrario, sea el resultado de mil indecisiones y debates. Desde el primer momento les unió una pulsión de no respetar nada, de prescindir de los códigos habituales musicales y escénicos, y un desprecio absoluto por la audiencia y el oyente. El ruido como absoluto musical que imponer autoritaria y catárticamente al oyente.

 Una cinta de casete.
Desconsiderados también para consigo mismos, nunca se preocuparon de labrarse su propia historia a través de los canales habituales de los que se sirve toda banda: la grabación y edición de la propia música y las actuaciones en vivo. En los cinco años que duró esa primera etapa, editaron una sola casete y dieron unos pocos conciertos, exactamente nueve – es decir, haciendo una media, a casi dos conciertos por año –. La cinta – cómo no, titulada homónimamente Oscar Abril Ascaso + Sedcontra – fue autoeditada en 1990 con una tirada limitada de 50 copias, y fue producida por Anki Toner, vocalista de Superelvis, en unos estudios de grabación del barrio de Gracia. (La referencia de catálogo + 001, con tres dígitos de margen para una posible ampliación de su discografía, auguraba futuras ediciones, pero casi inmediatamente después, en un gesto radical sin precedentes, la banda desestimó editar nada más: nunca siguió una referencia + 002). Siguiendo la tradición de envoltorios con materiales de desecho que algunas bandas de música industrial realizaran en los ochenta (léase Zoviet France, De Fabriek…), la cinta en cuestión venía presentada en un artesanal packaging de cartón gris al que se le había pegado una fotografía en blanco y negro, obra de Christian Ribas. En ella se veía de cintura para abajo un cuerpo femenino desnudo a través de un pequeño ventanal de un oscuro y claustrofóbico sótano. El contenido sonoro consistía en una serie de loops estratificados progresivamente unos sobre otros: primero, durante más de diez minutos, unos repetitivos chirridos de bisagras de puerta taladran al oyente, sin tratamiento alguno, en una rara alianza de musique concrète y loopismo, después se les superponen sucesivas capas de loops de piano, mortecinos y luctuosos (de hecho, están sampleados de la Marcha fúnebre de Chopin). Se trata a la vez de una pieza-experiencia y de una pieza-concepto que juega con los efectos sobre el oyente de la iteración invariable del sonido. El transcurso de la pieza fue perfectamente planificado y dispuesto para producir por acumulación una determinada impresión sonora y hasta un determinado estado de ánimo. La escucha de sus interminables bucles parece remitir a una especie de estado mental de angustiosa y a la vez melancólica ausencia de salida, como haciéndose eco de aquella frase de Levinas: “el afuera no es posible, no el afuera, sino su idea”, y al mismo tiempo como si de una traducción musical de la mencionada fotografía se tratara. No es necesario decir que esta cinta tuvo una nula recepción...

Well, that's a quite a lot of Spanish text for me to translate properly at this point. At least I did read it due my own interest. :-) And for further text you can visit La verdadera historia de Oscar Abril Ascaso + Sedcontra (1990-1996), the article written by sedcontra


Sources:

Links:

martes, 2 de noviembre de 2021

BIEL OLIVER - CATEQUESIS NUCLEAR (TETRA BRIK RECORDS, 1987) (MP3 256)


 

DEDICADO A JAGPSA

A petición de la persona que está detrás del nick JAGPSA, repongo este maravilloso material del amigo BIEL OLIVER que fue posteado por la gran MORS MEA allá por 2014 y cuyo link estaba caído. 

Lanzado el 1 de enero de 1987 y grabado en su Brik Studio, Biel nos ofrece diez temas que se debaten entre la melodía, la melancolía y la experimentación para darnos treinta minutos de placer sonoro. No os perdáis ni una nota de esta CATEQUESIS NUCLEAR.

GOZAD!!!




TRACKLIST:

1. Bajo La Luz De Un Viejo Foco 01:23

2. Matemos Ese Pájaro 03:05

3. Catequesis Nuclear 02:12

4. Dario y Ana Frank 02:08

5. Llena Eres De Gracia 02:50

6. Ceremonia 01:26

7. Descomunicacio 03:02

8. El Nacimiento De Un Ratón 01:15

9. No Le Quites El Quesito Al Mongol 09:17

10. El Paraiso Final 03:19


DOWNLOAD

jueves, 21 de noviembre de 2019

EL COLECCIONISTA DE POLIEDROS - CACOFONÍAS EGIPÁNICAS (LABORATORIOS DEL SUEÑO, CASSETTE C-60, 1986) (MP3 - FLAC)


REPONGO ESTE MATERIAL QUE INCIALMENTE COMPARTIÓ MI COMPAÑERA MORS MEA.

El Coleccionista De Poliedros (Juan Escolano) creaba sonidos por medio de instrumentos electrónicos y no electrónicos, el producto final son sonidos industriales severos y ambientes contemporáneos. Su música es esencialmente aleatoria e improvisada con la ayuda de la electrónica que es el número 1 y el factor más importante, así como la utilización de ruido y diferentes objetos de uso diario que pueden causar ruido principalmente en base a los experimentos realizados por los futuristas italianos y rusos. y luego por el movimiento Dada. Juan ha estado en campos como el collage, la pintura, el correo, la escultura, los gráficos, los fanzines de música, los libros de expresión, etc.
Cacofonías Egipánicas se grabó en vivo por soporte de micrófono con sistemas muy básicos y simples.

~ MINI MANIFIESTO ~
El sonido es hermoso y es parte de nuestra vida, nos rodea y nos envuelve. ¡No odies, aprende a escuchar, a amar y crea positivamente!

Elementos sonoros:
Teclados, distorsión y cinta ambiental, ondas de radio, agua embotellada, voz, atmósfera de laboratorio, "metal contra metal" (percusión de metal).

Las pistas que componen este cassette se extraen de 3 cassettes diferentes:
1) "Mare Vaporum": Pistas 2 y 8.

2) "Evento fluidos": Pistas 3, 4, 5 y 6.

3) "Gracias a las máquinas": Pistas 1 y 9.

GOZAD !!!



SIDE A
A1 Transformaciones
A2 Poema Nibelungo
A3 Torsion Agitacion (El trabajo de las maquinas)
A4 Suturas de materia
A5 Golpea tu cerebro

SIDE B
B1 Canto de agua. Rasgaduras de viento
B2 Moria (Khazad-Dum)
B3 Baader Meinhoff
B4 Transformaciones 2 Emocion-intencion

ECDP CACOFONÍAS EGIPÁNICAS MP3

ECDP CACOFONÍAS EGIPÁNICAS FLAC

viernes, 19 de abril de 2019

Pedro Trotz - Serie alfabetica Vol. A (Camiroi, Distribuciones, 1986) (MP3 256)



































REPOSICIÓN !!!

Pedro Trotz, electronic sound artist recorded his first experimental electronic music tracks in the early 80′s, in a style between industrial and cut-up. In the 90′s, he collaborated on the first hits of the house music scene of Mallorca, and also contributed to promotion of electronic music as a member of collectives Tecnofamilia and the label Virus/Antivirus.
Later, Pedro started producing techno (experimental minimal) music and made various live performances, including playing on festivals, where he usually uses instruments such as theremin, voice processors and other.
It's worth to mention that he has enriched two Esplendor Geometrico's albums Anthology 1981-2003 (2005) and Pulsión (2009) sound by mastering. 
Present-day takes him back to more experimental attitude towards creation and he's up to investigate alternative methods of Sound Design (mainly analog modulars and the Kyma System), Interactive Systems and 3D Generative Video.



 Serie alfabética is a series of short works (AB, C- concerning the 80s) unrelated to each other. The relationship is that they don't have a title for a reason: they don't belong to a concept or idea other than the sound experiment on its own.  It was from 83 to 86 that he was recording collections of sounds with no intention to share them, but that remains mostly unreleased. In '86 he discovered other people are doing the same kind of experiments and that those noises were actually nice to other people as well  so, he started releasing them as tapes. The label was named Camiroi, Distribuciones.

Pedro still uses the alphabetic series concept when he's trying out new meaning of creation or simply new hardware or software. At this moment he is about to start volume L but there will be volumes that won't be released.

A selection of Serie Alfabética was included as mp3 files in the CD 'Proyecto Humanoide' released by the label Pasatiempos.

Serie alfabetica Vol. A is regarded as overwhelming intense experimental work, mighty rhythmical with hypnotic flavor.




A booklet released on  Camiroi, Distribuciones

DOWNLOAD.
download.






sábado, 26 de enero de 2019

Merz - Los Ojos Muertos (IEP, 1984) (MP3 128)



MÁS MATERIAL DE MERZ QUE ESTOY RECUPERANDO DE LA QUEMA A PETICIÓN POPULAR.

Luis Mesa is one of the pioneering figures in Spanish industrial / experimental music, active from 1980 to 1992, after which little is known of his activities.  He has created sound under several pseudonyms Merz, Bercomize, Recursos Ajenos, made several collaborations - Alquimia Detras, Tecnica Material, Ambient Complot, Merzan / Zanmerz; was responsible for running two labels IEP (Investigaciones, Estudios y Proyectos) and Extrema Passion, and was a participant on numerous compilations released on cassette.  The name Merz (1983) is obviously inspired by Kurt Schwitters, and  was an open project involving other artists who shared a similar passion in
 art. This cassette LOS OJOS MUERTOS (the second release on the IEP label,1984), consists of sounds  sent to him by collaborators via mail, he combined them to form something indescribable...this loss of words keeps me chained to my headphones.

jueves, 27 de septiembre de 2018

Brigada Nadie - Exenple (3EM Producciones, 1986) (MP3 128)



A PETICIÓN DE VARIOS SEGUIDORES, REPONGO ESTE MATERIAL QUE PUBLICÓ EN SU DÍA NUESTRA AÑORADA MORS MEA.

In 1986,16 year old Rafael Gonzalez and his 13 year old brother Javier formed Brigada Nadie in their home town of Mieres (Asturias) Spain, and besides playing in the sand with buckets and spades, and showing interest in radios, cassettes,and synthesizers (they were also involved in the artistic collective called Equipo Estético Ética Makinal or 3EM) they recorded this cassette called EXENPLE, it's raw primitive and absolutely glorious!  

Rafael is still active today creating sound and collage works, he is also head of the art department at Tape Safe.


miércoles, 16 de mayo de 2018

If, Bwana ‎– If, Bwana (1989, Cassette, Album, Compilation, C-60, IEP ‎– EP 116 ) (FLAC)




If, Bwana ‎– If, Bwana
Label:IEP ‎– EP 116
Format:Cassette, Album, Compilation, C-60
Country:Spain
Released:1989
Genre:Electronic
Style:Experimental, Industrial, Abstract 


A1 Slave Ant Raid
A2 Frozen Tundra 6
A3 A Condensed History Of Religion
A4 Screwed It Up (Again)
A5 Accident - Free Households
A6 Beware The Sleeping Squid
A7 The Beauty And The Beast
A8 "Sound Of..."
A9 Bloodlines Last Forever
B1 Merely History
B2 Gargoyles
B3 Extremely Dangerous
B4 Paul Rudolph
B5 Ulrich Franzen
B6 Ed Barnes

These tracks are a collection of If, Bwana pieces recorded between 1984 - 1986. They were on or submitted for use on compilations from Sound of Pig, Ladd-Frith, Insane Music, Placebo, ARPH, Medicinal, and Jim Tapes. Plusthree pieces were on the release "Beware The Sleeping Squid", originally released on Cause & Effect and now on SOP.
Thanks to all who have helped, and particularly to Luis for wanting this.

Someone wanted to call this tape "I Stole The Title Of This Tape From If, Bwana", so that is what it is called.  


ripped with adobe audition, no filters or "soundpimping"

pass for unzip: savecueandlog
download: MediaFire
                  

sábado, 6 de mayo de 2017

Sociedades En Tetra Brik - Tecno Bastardo. (Tetra Brik Records, cass, 1989/1990)


OTRA PETICIÓN DE RE-UPLOAD QUE SATISFACEMOS. AGRADECER A BIEL OLIVER Y A ANJA BAJUK SU COLABORACIÓN PARA RESUBIR ESTE PRECIADO MATERIAL.

Another cassette I received from el ama de casa Tetra Brik which made ​​me very happy. Viva Tetra Brik Records!

You can listen other tapes released on TBR

miércoles, 25 de noviembre de 2015

FELIX MENKAR - PRIMER EJERCICIO (LAS CINTAS DEL FIN - LCDF 04, CASSETTE C50, 1986) (MP3 320)



Felix Menkar nació en Barcelona y reside en Valencia desde 1990. Investigador de la esfera, buceador entre palabras en imágenes, recalcitrante resistente y compañero crítico, creador de nexos entre arte y poesía, entre generaciones, ideologías y estetícas. El no-arte total como objectivo, el respeto como praxis, la curiosidad como impulso, la heterodoxia como limite, la imperfeccion como modelo, la vida como escenario del combate.

Disfrutad con esta cassette, una auténtica obra maestra.





Tracklist:

A1 Oias De Cristal 1:55
A2 El Ritual De Las Agujas 1:45
A3 Musica Ratonera 2:50
A4 Un Nuovo Deporte 2:05
A5 Cropoliscrea 1:10
A6 Procellarum 7:25
A7 Buscando El Espacio Interior 4:25
B1 La Negacion Del Arte 2:35
B2 To Learn And Not To Know 1:45
B3 Lyraplatica 6:05
B4 El Hombre Y La Desidia 3:55
B5 Cryosurgery 2:05
B6 Cantos Imaginaries
B7 Incierto Y Real


MEDIAFIRE

MEGA

GOOGLE DRIVE

Password para descomprimir el rar: STAHLFABRIK
Password to unzip the rar: STAHLFABRIK

domingo, 28 de diciembre de 2014

VV.AA. - SPAIN (HARSH REALITY MUSIC, HR149) (CASSETTE C-46, 1989) (MP3 320)



Hoy toca rescatar momentos de gloria del blog de mi cosinot Autodolor, "Spain Pain". La que os ofrezco es una cassette editada en 1989 por el sello Harsh Reality Music. Pero mejor os dejo con las palabras del propio Autodolor que muy sabiamente explicó todo lo que había que explicar sobre la cinta:

Chris Phinney (A.K.A. Mental Anguish) desde su sello Harsh Reality Music, realiza varias compilaciones de naciones europeas, bajo el título genérico del nombre del pais.
Tuvo contacto con Luis Mesa (A.K.A. Merz) de el sello IEP, y le cedió algún material. Chris también colaboró con Luis en el proyecto "Ambient complot", junto a Dave Prescott, Zan Hoffman, Etc...
"Spain" contiene 4 formaciones: Merz, Técnica material (Luis Mesa y Miguel Angel Ruiz), Alquimia Detrás (un proyecto en el que participaban músicos relacionados de alguna forma con el sello IEP, allá por mediados de los 80: Luis Mesa, Alfredo Álvarez, José Manuel Mesa, Inmaculada Marín, Gloria Marín... Es decir: Recursos Ajenos, Bercomize, Técnica Material e IG3.) y las chicas de Das Synthetische Mischgewebe, que por aquel entonces estaban residiendo en Barcelona.
Toda una rareza que he remasterizado, ya que el cassette que tengo suena muy pobre, así como su gráfica...
Es lo que hay!!...Espero que os guste. :D

Pues nada, aquí tenéis de nuevo para descarga libre este pedazo de joya.

Disfrutad...




Tracklist:

A1 –Merz Texas Chainsaw Massacre 5:44
A2 –Tecnica Material Adsorcion 3:54
A3 –Alquimia Detras Religiones 3:26
B1 –Das Synthetische Mischgewebe The Eternal Professional Error At Auto-Reverse 14:41



MEDIAFIRE

MEGA

SENDSPACE

GOOGLE DRIVE

FTP

Datos para descargar desde el FTP:

Servidor: ftp.wdrecords.com
Usuario: wetdreams




Password: morsmeastahlfabrik

jueves, 13 de noviembre de 2014

Oscar Abril Ascaso + Sedcontra ‎- +/001 1990 (not on label, cass, 1990) (MP3 320)



While exploring Spanish cassette experimental scene few months ago, I've discovered the cassette of, for me by then, completely unknown artists Oscar Abril Ascaso and Sedcontra. Without any further thinking, I have decided to get in contact with Oscar Abril Ascaso who didn't manage to get a copy but he delightfully forwarded me to Anki Toner, saying he was behind it's production... I received the tape from Anki yesterday.
The tape comes with the artwork, which is a photograph pasted onto cardboard and glued forming a kind of box. The problem is that the picture, which was captured by Christian Ribas, can't be easily accurately and completely displayed by scanning without splitting it apart, so the scans do not reflect appropriately the artwork. Included with the tape is inlay card which is also scanned.


The opinions are ambivalent considering the audio on A and B side which are interpreted on Discogs as containing the identical material on both (that assertion is denied), although on Anki's copy of the cassette really exist two recordings. Anki believes that the longer side (A) is the authentic one, while Sedcontra prefers the shorther (B) side. Despite the mystery under which this issue is, I decided to preserve both sides.
The cassette was released in the same year of Oscar Abril Ascaso and Sedcontra assembling, 1990 as limited edition of 50 copies that were sold out in the blink of an eye.


From then, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra will refrain from releasing their sound works, apart from their very occasional involvement in a few compilations, concentrating exclusively on their radio programmes and live concerts.
In 1991, they perform their first concert in a neodadaist festival, and are forced to leave the stage by the organisers of the event. Rarely performing in public, during the next five years they will perform only about ten more concerts.
In the first half of the nineties, the Oscar Abril Ascaso + Sedcontra concerts will be characterised by the use of microphone feedback, shouts, noise, industrial sounds, a variety of material from record albums, and by their loopism (notably, they are considered the inventors of the clot system, which consists of applying an adhesive tape ball onto the vinyl surface of a record in order to stop the advance of the turntables needle at a random point). At the same time, they will do their own radio programme for six years, also called Oscar Abril Ascaso + Sedcontra, in the independent radio station Radio Pica of Barcelona, where they will broadcast their studio productions.
In 1996, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra split up, and three years later start working together again. During 1999, they prepare their new sound formulations, and in 2000 they return to the stage with a concert at the Experimentaclub'00 music festival, organised in Madrid by the record label Por Caridad Producciones.
At this new point in time, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra will start working with the possibilities offered by computer audio software, continuing a personal sound experience begun ten years before.
At present, their work is focused on establishing an on-line programme through their own website.
(Since then it's been obviously removed!)


SEDCONTRA. ¿Por qué hablar sobre la primera etapa de Oscar Abril Ascaso + Sedcontra ahora? En primer lugar, porque sí. En segundo lugar, porque su irreverente paso por la escena musical más experimental de Barcelona en los primeros noventa corre el riesgo de ser definitivamente borrado. Puesto que nadie se acuerda de su primera trayectoria sino ellos mismos, este ejercicio de memoria histórica musical no podía ser llevado a cabo más que por ellos mismos. ¿Ejercicio tendencioso y egotista? Por supuesto, fieles a aquella línea de autorreferencialidad absurda que siempre les caracterizó. En tercer lugar, porque, rompiendo por fin ese tupido velo que se corrió sobre ellos, el sello Anòmia tiene previsto editar una doble casete con material de la banda, la mayor parte inédito.

La complicidad en el ruido.
Oscar Abril Ascaso + Sedcontra fueron unos industriales tardíos, pero unos tardíos paradójicamente precursores, unos rezagados adelantados, pues en nuestro país, como es sabido, todo llega con retraso. En efecto, en el año 1990 en que empezaron, la música industrial llevaba ya más de una década existiendo. Pero a Barcelona apenas había llegado, al menos no en sentido estricto, o lo había hecho de manera muy undergroundy casi anecdótica. Nadie se había dado por enterado, y a juzgar por el modo en que Oscar Abril Ascaso + Sedcontra fueron ignorados, nadie seguiría dándose por enterado durante casi una década más. Industriales “en sentido estricto”, esto es, de espíritu, de actitud y de sonido, quizá todavía no los había habido en la Ciudad Condal (¿La Fura dels Baus, al principio?). En cualquier caso, fueron pioneros a la hora de movilizar toda una parafernalia y modus operandi genuinamente industriales: bidones y planchas de metal recogidos en chatarrerías de extrarradio, loops realizados con cintas de casete, vinilismo, acoples de micro, ruidismo analógico, gritos en lenguaje ininteligible a través de megáfonos, descarado apropiacionismo sonoro de fragmentos de canciones, rabia y violencia escénicas… Su nihilismo tenía  un componente innegable de intelectualidad conceptual. Con razón, se definían a sí mismos, no sin humor, como “el objeto sin concepto”. Y es que Oscar Abril Ascaso + Sedcontra eran más que un grupo de música, antes que nada eran una entidad no categorizable, más aún, una pulsión, destructora y deconstructora, sin objeto. Todo lo que cayera en sus manos, y en primer lugar ellos mismos, estaba destinado a sufrir una malévola reductio ad absurdum. La música era un medio, no un fin. Eso sí, su medio por excelencia, como buenos melómanos que eran. Cuando se conocieron en el año 90, Oscar Abril Ascaso venía del pop y del postpunk, pero había empezado a desarrollar un creciente interés por el ruido; mientras que Sedcontra, obsesivo oyente de la música industrial de los primeros ochentas, llevaba años experimentando con cintas de casete, grabando ruidos y sometiéndolos a todo tipo de manipulaciones. “¿Te gusta el ruido?”, fue la primera pregunta musical que le espetó Oscar Abril Ascaso a Sedcontra en la habitación de hospital en que se conocieron – encontrándose el primero convaleciente de una úlcera infligida por la vida misma –. Esa pregunta tan simple y directa, que hoy en día podría parecer hasta ingenua, revestía entonces un carácter tremendamente subversivo y estaba impregnada de inusitada novedad. La respuesta afirmativa de Sedcontra, su rotundo y lacónico “sí”, no podía significar más que una rara y extraordinaria complicidad en el ruido y el inicio de una colaboración cuya radicalidad se les escapaba a los propios interesados. No en vano, uno de los posibles nombres de banda que barajaron fue el de Cabrons de la Música, antes de dar felizmente con el idiosincrático e ineludible Oscar Abril Ascaso + Sedcontra. ¿Qué otro nombre era posible determinar para dos singularidades resueltas y decididas a hacer tabla rasa de todas las convenciones musicales, en favor del interés común que compartían: el ruido, sino aquél con el que cada uno por separado se daba a conocer a sí mismo ya antes de conocerse, sólo que articulados ambos mediante el signo aritmético +? Fue uno de esos casos en que el nombre le escoge a uno, y no uno al nombre. Superstición o no, se diría que un proyecto está destinado a funcionar o a fracasar según que su nombre surja con esa facilidad y pertinencia, o que por el contrario, sea el resultado de mil indecisiones y debates. Desde el primer momento les unió una pulsión de no respetar nada, de prescindir de los códigos habituales musicales y escénicos, y un desprecio absoluto por la audiencia y el oyente. El ruido como absoluto musical que imponer autoritaria y catárticamente al oyente.

 Una cinta de casete.
Desconsiderados también para consigo mismos, nunca se preocuparon de labrarse su propia historia a través de los canales habituales de los que se sirve toda banda: la grabación y edición de la propia música y las actuaciones en vivo. En los cinco años que duró esa primera etapa, editaron una sola casete y dieron unos pocos conciertos, exactamente nueve – es decir, haciendo una media, a casi dos conciertos por año –. La cinta – cómo no, titulada homónimamente Oscar Abril Ascaso + Sedcontra – fue autoeditada en 1990 con una tirada limitada de 50 copias, y fue producida por Anki Toner, vocalista de Superelvis, en unos estudios de grabación del barrio de Gracia. (La referencia de catálogo + 001, con tres dígitos de margen para una posible ampliación de su discografía, auguraba futuras ediciones, pero casi inmediatamente después, en un gesto radical sin precedentes, la banda desestimó editar nada más: nunca siguió una referencia + 002). Siguiendo la tradición de envoltorios con materiales de desecho que algunas bandas de música industrial realizaran en los ochenta (léase Zoviet France, De Fabriek…), la cinta en cuestión venía presentada en un artesanal packaging de cartón gris al que se le había pegado una fotografía en blanco y negro, obra de Christian Ribas. En ella se veía de cintura para abajo un cuerpo femenino desnudo a través de un pequeño ventanal de un oscuro y claustrofóbico sótano. El contenido sonoro consistía en una serie de loops estratificados progresivamente unos sobre otros: primero, durante más de diez minutos, unos repetitivos chirridos de bisagras de puerta taladran al oyente, sin tratamiento alguno, en una rara alianza de musique concrète y loopismo, después se les superponen sucesivas capas de loops de piano, mortecinos y luctuosos (de hecho, están sampleados de la Marcha fúnebre de Chopin). Se trata a la vez de una pieza-experiencia y de una pieza-concepto que juega con los efectos sobre el oyente de la iteración invariable del sonido. El transcurso de la pieza fue perfectamente planificado y dispuesto para producir por acumulación una determinada impresión sonora y hasta un determinado estado de ánimo. La escucha de sus interminables bucles parece remitir a una especie de estado mental de angustiosa y a la vez melancólica ausencia de salida, como haciéndose eco de aquella frase de Levinas: “el afuera no es posible, no el afuera, sino su idea”, y al mismo tiempo como si de una traducción musical de la mencionada fotografía se tratara. No es necesario decir que esta cinta tuvo una nula recepción...

Well, that's a quite a lot of Spanish text for me to translate properly at this point. At least I did read it due my own interest. :-) And for further text you can visit La verdadera historia de Oscar Abril Ascaso + Sedcontra (1990-1996), the article written by sedcontra


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lunes, 10 de noviembre de 2014