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viernes, 19 de abril de 2019

Pedro Trotz - Serie alfabetica Vol. A (Camiroi, Distribuciones, 1986) (MP3 256)


Pedro Trotz, electronic sound artist recorded his first experimental electronic music tracks in the early 80′s, in a style between industrial and cut-up. In the 90′s, he collaborated on the first hits of the house music scene of Mallorca, and also contributed to promotion of electronic music as a member of collectives Tecnofamilia and the label Virus/Antivirus.
Later, Pedro started producing techno (experimental minimal) music and made various live performances, including playing on festivals, where he usually uses instruments such as theremin, voice processors and other.
It's worth to mention that he has enriched two Esplendor Geometrico's albums Anthology 1981-2003 (2005) and Pulsión (2009) sound by mastering. 
Present-day takes him back to more experimental attitude towards creation and he's up to investigate alternative methods of Sound Design (mainly analog modulars and the Kyma System), Interactive Systems and 3D Generative Video.

 Serie alfabética is a series of short works (AB, C- concerning the 80s) unrelated to each other. The relationship is that they don't have a title for a reason: they don't belong to a concept or idea other than the sound experiment on its own.  It was from 83 to 86 that he was recording collections of sounds with no intention to share them, but that remains mostly unreleased. In '86 he discovered other people are doing the same kind of experiments and that those noises were actually nice to other people as well  so, he started releasing them as tapes. The label was named Camiroi, Distribuciones.

Pedro still uses the alphabetic series concept when he's trying out new meaning of creation or simply new hardware or software. At this moment he is about to start volume L but there will be volumes that won't be released.

A selection of Serie Alfabética was included as mp3 files in the CD 'Proyecto Humanoide' released by the label Pasatiempos.

Serie alfabetica Vol. A is regarded as overwhelming intense experimental work, mighty rhythmical with hypnotic flavor.

A booklet released on  Camiroi, Distribuciones


sábado, 26 de enero de 2019

Merz - Los Ojos Muertos (IEP, 1984) (MP3 128)


Luis Mesa is one of the pioneering figures in Spanish industrial / experimental music, active from 1980 to 1992, after which little is known of his activities.  He has created sound under several pseudonyms Merz, Bercomize, Recursos Ajenos, made several collaborations - Alquimia Detras, Tecnica Material, Ambient Complot, Merzan / Zanmerz; was responsible for running two labels IEP (Investigaciones, Estudios y Proyectos) and Extrema Passion, and was a participant on numerous compilations released on cassette.  The name Merz (1983) is obviously inspired by Kurt Schwitters, and  was an open project involving other artists who shared a similar passion in
 art. This cassette LOS OJOS MUERTOS (the second release on the IEP label,1984), consists of sounds  sent to him by collaborators via mail, he combined them to form something indescribable...this loss of words keeps me chained to my headphones.

jueves, 27 de septiembre de 2018

Brigada Nadie - Exenple (3EM Producciones, 1986) (MP3 128)


In 1986,16 year old Rafael Gonzalez and his 13 year old brother Javier formed Brigada Nadie in their home town of Mieres (Asturias) Spain, and besides playing in the sand with buckets and spades, and showing interest in radios, cassettes,and synthesizers (they were also involved in the artistic collective called Equipo Estético Ética Makinal or 3EM) they recorded this cassette called EXENPLE, it's raw primitive and absolutely glorious!  

Rafael is still active today creating sound and collage works, he is also head of the art department at Tape Safe.

miércoles, 16 de mayo de 2018

If, Bwana ‎– If, Bwana (1989, Cassette, Album, Compilation, C-60, IEP ‎– EP 116 ) (FLAC)

If, Bwana ‎– If, Bwana
Label:IEP ‎– EP 116
Format:Cassette, Album, Compilation, C-60
Style:Experimental, Industrial, Abstract 

A1 Slave Ant Raid
A2 Frozen Tundra 6
A3 A Condensed History Of Religion
A4 Screwed It Up (Again)
A5 Accident - Free Households
A6 Beware The Sleeping Squid
A7 The Beauty And The Beast
A8 "Sound Of..."
A9 Bloodlines Last Forever
B1 Merely History
B2 Gargoyles
B3 Extremely Dangerous
B4 Paul Rudolph
B5 Ulrich Franzen
B6 Ed Barnes

These tracks are a collection of If, Bwana pieces recorded between 1984 - 1986. They were on or submitted for use on compilations from Sound of Pig, Ladd-Frith, Insane Music, Placebo, ARPH, Medicinal, and Jim Tapes. Plusthree pieces were on the release "Beware The Sleeping Squid", originally released on Cause & Effect and now on SOP.
Thanks to all who have helped, and particularly to Luis for wanting this.

Someone wanted to call this tape "I Stole The Title Of This Tape From If, Bwana", so that is what it is called.  

ripped with adobe audition, no filters or "soundpimping"

pass for unzip: savecueandlog
download: MediaFire

sábado, 6 de mayo de 2017

Sociedades En Tetra Brik - Tecno Bastardo. (Tetra Brik Records, cass, 1989/1990)


Another cassette I received from el ama de casa Tetra Brik which made ​​me very happy. Viva Tetra Brik Records!

You can listen other tapes released on TBR

miércoles, 25 de noviembre de 2015


Felix Menkar nació en Barcelona y reside en Valencia desde 1990. Investigador de la esfera, buceador entre palabras en imágenes, recalcitrante resistente y compañero crítico, creador de nexos entre arte y poesía, entre generaciones, ideologías y estetícas. El no-arte total como objectivo, el respeto como praxis, la curiosidad como impulso, la heterodoxia como limite, la imperfeccion como modelo, la vida como escenario del combate.

Disfrutad con esta cassette, una auténtica obra maestra.


A1 Oias De Cristal 1:55
A2 El Ritual De Las Agujas 1:45
A3 Musica Ratonera 2:50
A4 Un Nuovo Deporte 2:05
A5 Cropoliscrea 1:10
A6 Procellarum 7:25
A7 Buscando El Espacio Interior 4:25
B1 La Negacion Del Arte 2:35
B2 To Learn And Not To Know 1:45
B3 Lyraplatica 6:05
B4 El Hombre Y La Desidia 3:55
B5 Cryosurgery 2:05
B6 Cantos Imaginaries
B7 Incierto Y Real




Password para descomprimir el rar: STAHLFABRIK
Password to unzip the rar: STAHLFABRIK

domingo, 28 de diciembre de 2014


Hoy toca rescatar momentos de gloria del blog de mi cosinot Autodolor, "Spain Pain". La que os ofrezco es una cassette editada en 1989 por el sello Harsh Reality Music. Pero mejor os dejo con las palabras del propio Autodolor que muy sabiamente explicó todo lo que había que explicar sobre la cinta:

Chris Phinney (A.K.A. Mental Anguish) desde su sello Harsh Reality Music, realiza varias compilaciones de naciones europeas, bajo el título genérico del nombre del pais.
Tuvo contacto con Luis Mesa (A.K.A. Merz) de el sello IEP, y le cedió algún material. Chris también colaboró con Luis en el proyecto "Ambient complot", junto a Dave Prescott, Zan Hoffman, Etc...
"Spain" contiene 4 formaciones: Merz, Técnica material (Luis Mesa y Miguel Angel Ruiz), Alquimia Detrás (un proyecto en el que participaban músicos relacionados de alguna forma con el sello IEP, allá por mediados de los 80: Luis Mesa, Alfredo Álvarez, José Manuel Mesa, Inmaculada Marín, Gloria Marín... Es decir: Recursos Ajenos, Bercomize, Técnica Material e IG3.) y las chicas de Das Synthetische Mischgewebe, que por aquel entonces estaban residiendo en Barcelona.
Toda una rareza que he remasterizado, ya que el cassette que tengo suena muy pobre, así como su gráfica...
Es lo que hay!!...Espero que os guste. :D

Pues nada, aquí tenéis de nuevo para descarga libre este pedazo de joya.



A1 –Merz Texas Chainsaw Massacre 5:44
A2 –Tecnica Material Adsorcion 3:54
A3 –Alquimia Detras Religiones 3:26
B1 –Das Synthetische Mischgewebe The Eternal Professional Error At Auto-Reverse 14:41






Datos para descargar desde el FTP:

Usuario: wetdreams

Password: morsmeastahlfabrik

jueves, 13 de noviembre de 2014

Oscar Abril Ascaso + Sedcontra ‎- +/001 1990 (not on label, cass, 1990) (MP3 320)

While exploring Spanish cassette experimental scene few months ago, I've discovered the cassette of, for me by then, completely unknown artists Oscar Abril Ascaso and Sedcontra. Without any further thinking, I have decided to get in contact with Oscar Abril Ascaso who didn't manage to get a copy but he delightfully forwarded me to Anki Toner, saying he was behind it's production... I received the tape from Anki yesterday.
The tape comes with the artwork, which is a photograph pasted onto cardboard and glued forming a kind of box. The problem is that the picture, which was captured by Christian Ribas, can't be easily accurately and completely displayed by scanning without splitting it apart, so the scans do not reflect appropriately the artwork. Included with the tape is inlay card which is also scanned.

The opinions are ambivalent considering the audio on A and B side which are interpreted on Discogs as containing the identical material on both (that assertion is denied), although on Anki's copy of the cassette really exist two recordings. Anki believes that the longer side (A) is the authentic one, while Sedcontra prefers the shorther (B) side. Despite the mystery under which this issue is, I decided to preserve both sides.
The cassette was released in the same year of Oscar Abril Ascaso and Sedcontra assembling, 1990 as limited edition of 50 copies that were sold out in the blink of an eye.

From then, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra will refrain from releasing their sound works, apart from their very occasional involvement in a few compilations, concentrating exclusively on their radio programmes and live concerts.
In 1991, they perform their first concert in a neodadaist festival, and are forced to leave the stage by the organisers of the event. Rarely performing in public, during the next five years they will perform only about ten more concerts.
In the first half of the nineties, the Oscar Abril Ascaso + Sedcontra concerts will be characterised by the use of microphone feedback, shouts, noise, industrial sounds, a variety of material from record albums, and by their loopism (notably, they are considered the inventors of the clot system, which consists of applying an adhesive tape ball onto the vinyl surface of a record in order to stop the advance of the turntables needle at a random point). At the same time, they will do their own radio programme for six years, also called Oscar Abril Ascaso + Sedcontra, in the independent radio station Radio Pica of Barcelona, where they will broadcast their studio productions.
In 1996, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra split up, and three years later start working together again. During 1999, they prepare their new sound formulations, and in 2000 they return to the stage with a concert at the Experimentaclub'00 music festival, organised in Madrid by the record label Por Caridad Producciones.
At this new point in time, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra will start working with the possibilities offered by computer audio software, continuing a personal sound experience begun ten years before.
At present, their work is focused on establishing an on-line programme through their own website.
(Since then it's been obviously removed!)

SEDCONTRA. ¿Por qué hablar sobre la primera etapa de Oscar Abril Ascaso + Sedcontra ahora? En primer lugar, porque sí. En segundo lugar, porque su irreverente paso por la escena musical más experimental de Barcelona en los primeros noventa corre el riesgo de ser definitivamente borrado. Puesto que nadie se acuerda de su primera trayectoria sino ellos mismos, este ejercicio de memoria histórica musical no podía ser llevado a cabo más que por ellos mismos. ¿Ejercicio tendencioso y egotista? Por supuesto, fieles a aquella línea de autorreferencialidad absurda que siempre les caracterizó. En tercer lugar, porque, rompiendo por fin ese tupido velo que se corrió sobre ellos, el sello Anòmia tiene previsto editar una doble casete con material de la banda, la mayor parte inédito.

La complicidad en el ruido.
Oscar Abril Ascaso + Sedcontra fueron unos industriales tardíos, pero unos tardíos paradójicamente precursores, unos rezagados adelantados, pues en nuestro país, como es sabido, todo llega con retraso. En efecto, en el año 1990 en que empezaron, la música industrial llevaba ya más de una década existiendo. Pero a Barcelona apenas había llegado, al menos no en sentido estricto, o lo había hecho de manera muy undergroundy casi anecdótica. Nadie se había dado por enterado, y a juzgar por el modo en que Oscar Abril Ascaso + Sedcontra fueron ignorados, nadie seguiría dándose por enterado durante casi una década más. Industriales “en sentido estricto”, esto es, de espíritu, de actitud y de sonido, quizá todavía no los había habido en la Ciudad Condal (¿La Fura dels Baus, al principio?). En cualquier caso, fueron pioneros a la hora de movilizar toda una parafernalia y modus operandi genuinamente industriales: bidones y planchas de metal recogidos en chatarrerías de extrarradio, loops realizados con cintas de casete, vinilismo, acoples de micro, ruidismo analógico, gritos en lenguaje ininteligible a través de megáfonos, descarado apropiacionismo sonoro de fragmentos de canciones, rabia y violencia escénicas… Su nihilismo tenía  un componente innegable de intelectualidad conceptual. Con razón, se definían a sí mismos, no sin humor, como “el objeto sin concepto”. Y es que Oscar Abril Ascaso + Sedcontra eran más que un grupo de música, antes que nada eran una entidad no categorizable, más aún, una pulsión, destructora y deconstructora, sin objeto. Todo lo que cayera en sus manos, y en primer lugar ellos mismos, estaba destinado a sufrir una malévola reductio ad absurdum. La música era un medio, no un fin. Eso sí, su medio por excelencia, como buenos melómanos que eran. Cuando se conocieron en el año 90, Oscar Abril Ascaso venía del pop y del postpunk, pero había empezado a desarrollar un creciente interés por el ruido; mientras que Sedcontra, obsesivo oyente de la música industrial de los primeros ochentas, llevaba años experimentando con cintas de casete, grabando ruidos y sometiéndolos a todo tipo de manipulaciones. “¿Te gusta el ruido?”, fue la primera pregunta musical que le espetó Oscar Abril Ascaso a Sedcontra en la habitación de hospital en que se conocieron – encontrándose el primero convaleciente de una úlcera infligida por la vida misma –. Esa pregunta tan simple y directa, que hoy en día podría parecer hasta ingenua, revestía entonces un carácter tremendamente subversivo y estaba impregnada de inusitada novedad. La respuesta afirmativa de Sedcontra, su rotundo y lacónico “sí”, no podía significar más que una rara y extraordinaria complicidad en el ruido y el inicio de una colaboración cuya radicalidad se les escapaba a los propios interesados. No en vano, uno de los posibles nombres de banda que barajaron fue el de Cabrons de la Música, antes de dar felizmente con el idiosincrático e ineludible Oscar Abril Ascaso + Sedcontra. ¿Qué otro nombre era posible determinar para dos singularidades resueltas y decididas a hacer tabla rasa de todas las convenciones musicales, en favor del interés común que compartían: el ruido, sino aquél con el que cada uno por separado se daba a conocer a sí mismo ya antes de conocerse, sólo que articulados ambos mediante el signo aritmético +? Fue uno de esos casos en que el nombre le escoge a uno, y no uno al nombre. Superstición o no, se diría que un proyecto está destinado a funcionar o a fracasar según que su nombre surja con esa facilidad y pertinencia, o que por el contrario, sea el resultado de mil indecisiones y debates. Desde el primer momento les unió una pulsión de no respetar nada, de prescindir de los códigos habituales musicales y escénicos, y un desprecio absoluto por la audiencia y el oyente. El ruido como absoluto musical que imponer autoritaria y catárticamente al oyente.

 Una cinta de casete.
Desconsiderados también para consigo mismos, nunca se preocuparon de labrarse su propia historia a través de los canales habituales de los que se sirve toda banda: la grabación y edición de la propia música y las actuaciones en vivo. En los cinco años que duró esa primera etapa, editaron una sola casete y dieron unos pocos conciertos, exactamente nueve – es decir, haciendo una media, a casi dos conciertos por año –. La cinta – cómo no, titulada homónimamente Oscar Abril Ascaso + Sedcontra – fue autoeditada en 1990 con una tirada limitada de 50 copias, y fue producida por Anki Toner, vocalista de Superelvis, en unos estudios de grabación del barrio de Gracia. (La referencia de catálogo + 001, con tres dígitos de margen para una posible ampliación de su discografía, auguraba futuras ediciones, pero casi inmediatamente después, en un gesto radical sin precedentes, la banda desestimó editar nada más: nunca siguió una referencia + 002). Siguiendo la tradición de envoltorios con materiales de desecho que algunas bandas de música industrial realizaran en los ochenta (léase Zoviet France, De Fabriek…), la cinta en cuestión venía presentada en un artesanal packaging de cartón gris al que se le había pegado una fotografía en blanco y negro, obra de Christian Ribas. En ella se veía de cintura para abajo un cuerpo femenino desnudo a través de un pequeño ventanal de un oscuro y claustrofóbico sótano. El contenido sonoro consistía en una serie de loops estratificados progresivamente unos sobre otros: primero, durante más de diez minutos, unos repetitivos chirridos de bisagras de puerta taladran al oyente, sin tratamiento alguno, en una rara alianza de musique concrète y loopismo, después se les superponen sucesivas capas de loops de piano, mortecinos y luctuosos (de hecho, están sampleados de la Marcha fúnebre de Chopin). Se trata a la vez de una pieza-experiencia y de una pieza-concepto que juega con los efectos sobre el oyente de la iteración invariable del sonido. El transcurso de la pieza fue perfectamente planificado y dispuesto para producir por acumulación una determinada impresión sonora y hasta un determinado estado de ánimo. La escucha de sus interminables bucles parece remitir a una especie de estado mental de angustiosa y a la vez melancólica ausencia de salida, como haciéndose eco de aquella frase de Levinas: “el afuera no es posible, no el afuera, sino su idea”, y al mismo tiempo como si de una traducción musical de la mencionada fotografía se tratara. No es necesario decir que esta cinta tuvo una nula recepción...

Well, that's a quite a lot of Spanish text for me to translate properly at this point. At least I did read it due my own interest. :-) And for further text you can visit La verdadera historia de Oscar Abril Ascaso + Sedcontra (1990-1996), the article written by sedcontra



lunes, 10 de noviembre de 2014

sábado, 8 de noviembre de 2014

Pedro Elías Mamou - Deriva nº 3: Amsterdam (Radio Nacional de España, cass, ?)

Pedro Elías define sus particulares paisajes sonoros con el nombre deriva. Las derivadas son trabajos que nacen con los sonidos de la cuidad y que después le son devueltos de nuevo, presentandose a la propia ciudad en una calle o en una plaza. El termino deriva esta directamente relacionado con el concpeto situacionista de deriva. En palabras de Pedro Elías "ninguna musica existe en la ciudad, ninguna, solvo la musica decidida por la deriva. La escucha de la ciudad no consiste en la repeticion de sus ruidos fijados invariablemente, al contratio se proyecta en sonidos posibles. La deriva suena con los sonidos de la ciudad, no los escucha solamente con el (con) texto, sino que inventa otras posibilidades de escucha tridimensional, abierta indefinidamente  a la pluralidad de los sentidos.
-fragmento de un libro "Las imágenes del sonido: una lectura plurisensorial en el arte del siglo XX"
por Javier Ariza Pomareta

Pedro Elías defines his particular soundscapes with the term "drift" . These "drifts" are works that are born together with the sounds of the city and are returned him back, appearing in the city itself, in a street or a square. The term "drift" is directly related to the situationist "drift" concept. In the words of Pedro Elías "no music exists by itself in the city , none but the music defined by the "drift" . Listening to the city does not consist in the repetition of the sounds invariably fixed, on the contrary, this listening projects into possible sounds . The drift sounds with the city sounds, it doesn't only listen them together with the (con-) text, but creates other possibilities of tridimensional listening, being such open indefinitely to the plurality of the senses.

-excerpt from the book "Sound Images: A multisensory reading on 20th-century art
by Javier Ariza Pomareta

Situationists: Michèle Bernstein, Asger Jorn, Colette Caillard, and Guy Debord

The material on this cassette is from Spanish radio program on RNE. 
Courtesy of Gran Viernes and Francisco López.

lunes, 20 de octubre de 2014

Enrico Piva - Late November Dream (EGK - EGK 022, C60, 1987)

Italian artist specifically from Brescia who left us amazing sound works. It's a real pleasure for me to have opportunity to share this cassette, thanks to Francisco Lopez, which was released 1987 on EGK, Spanish Esplendor Geometrico's label.

Enrico Piva (1956-2002) was one of the original investigators in the panorama of Italian independent music of the eighties dressed in the full figure of the outsider and, creating musique concrète, conceptual, field recording, minimalism electronic, post-industrial noise and has published twenty audiocasettes for various Italian and international labels between 1981 and 1990. 
For example as Unit 06 contributing on TRAXTRA compilation by mail-art TRAX platform for exchange and collaboration across great geographical distances, held by Vittore Baroni,  Piermario Ciani (1951-2006) and  Massimo Giacon from project Spirocheta Pergoli from 1981-1987. All interested in closer look of  TRAX's concept - CLICK HERE or HERE.

On the basis of artistic studies, Piva produced drawings, lithographs, research photography (scotography) and video, as well as literary texts, including unpublished experimental text "Piscine sommerse ed altre immersioni" which is among other works related to Enrico Piva presented HERE (sadly only in Italian!).
Enrico Piva (left) and Vittore Baroni, Ponte Nossa 1985

Amok (C60 cassette) C.M.O.T. / Onlytapes Records 1981 Italy 
Apostasy (C60 cassette) C.M.O.T. / Onlytapes Records Italy 1981 [distributed in small numbers also titled as Knuckle Duster] 
Iteratio (C60 cassette) Mea Kulpa Rec. 1983 Italy 
Travel Nybro (C60 cassette)-Kant, Hegel Asylum 1984 Italy 
Return to Hamelin (C60 cassette) RAT Multimedia Productions 1984 Italy 
Warm Leeches Dance (C60 cassette) ADN Tapes 1985 Italy 
Mouches Volantes (C60 cassette) recorded 1986 and later offered to the American tape label Cause And Effect but probably never really pressed but just one demo copy
Modules (different sound supports: 4 x C60 cassette to listen in synchronicity 1/4’ 4 tracks 19cm/s work from 1989 offered to the dutch label V2 Organiasatie but never pressed distribuited in at least 2 cases as one personal piece

Four Months Later (C60 cassette) Cthulhu Records 1987 Germany 61 
Late November Dream (C60 cassette) EGK 1987 Spain 
Poplars Clattering (C60 cassette) Ladd-Frith 1988 USA [distributed in few copiess, with possible variants, also with the title Submerging Menhirs Hegel-Kant Asylum 1987 Italy] 
Double Bind (C60 cassette) Staaltape 1989 Netherlands 
                                            Forma Mentis (C60 cassette) 1990 SPH Portugal 

                                Fortsetzung a (box object) C.M.O.T. / Onlytapes Records 1981 Italy [limited edition 
10 copies tape in black painted clay + booklet

                                          Luoghi di culto (C60 cassette) C.M.O.T. / Onlytapes Records 1981 Italy 

Aqua (C60 cassette) C.M.O.T. / Onlytapes Records 1981 Italy 

Antipyrine as Himself (C60 cassette) C.M.O.T. / Onlytapes Records 1981 Italy 

Videovoicereadymade (C60 cassette) C.M.O.T. / Onlytapes Records 1981 Italy 

Nachtmusik (C60 cassette) C.M.O.T. / Onlytapes Records 1981 Italy 

Scotoprova per Edo by Enrico Piva
*TRAX 1081 Vietato ai Minori (C52 cassette and magazine) TRAX 1981 Italy [untitled track Amok mixed in the suite by various authors] 
*TRAX 1281 Technodeath (C50 cassette more booklets in box) TRAX 1981 Italy 
[untitled track Amok mixed in the suite by various authors] 
*TRAX 0282 Horrorbox (C60 cassette in box with postcards and inserts) TRAX 
Italy 1982 [untitled track Amok] 
*TRAX 0682 Notterossa (C60 cassette and booklet) TRAX 1982 Italy [untitled track Amok mixed in the suite by various authors] 
*TRAX 0982 Xtra (LP album) TRAX 1982 Italy [as TRAX Unit 06 Enrico Piva participate in the songs "Nastro rosso" (with Massimo Giacon and Spirocheta Pergoli), "Combination" (with Giancarlo and Martina B/Sides) and "I Love 62 Cancer" (with Ado ... 001 Scaife and Cancer)] 
*Area Condizionata 1 - Italian Industrial (C60 cassette and magazine) Area Condizionata Italy 1983 [a piece by Amok, "In exitu Isräel de Aegypto"] 
*Born Out Of Dreams (LP album) Frux 1984 UK [a song by Enrico Piva, "Flogging hour in the HKA"] 
*Manifest Mailart 1 (2 x C60 cassette) Idiot Press 1987 Norway [a piece by Amok, "Return to Hamelin"] 
*Journey Into Pain (4 x cassette C60) Beast 666 Tapes 1989 Japan [a piece by Enrico Piva, "35 Kgs"] 

///various other unreleased tapes with partially unrealesead material are inside the archives of Vittore Baroni, Giancarlo Toniutti, Massimo Toniutti, Walter Rovere and probably other mailers of Piva

Saluti da HKA by Enrico Piva (scotography)