martes, 24 de mayo de 2022

VARIOUS - TELLUS #3 (TELLUS, TELLUS#3, CASSETTE C-60, 1984) (MP3 192)

 





A1Kirby MaloneExcerpts From Dobbelganger
Synthesizer [Synclavier II] – Bob Boilen
Written By, Music By – Kirby Malone
A2Jim Farmer (2)You Look Lovely In The Moonlight
Bass – Craig Gillis
Composed By, Guitar, Vocals – Jim Farmer
Drums – Mike Bednarski
Guitar – Scott Gillis
Saxophone – Dana Vlcher*
A3Christopher KnowlesTell It Like It Is
A4Disband (6)The Sad Song
A5Chain GangNight Plantation
Bass – Ted Twist
Drums – Phil Von Rome
Guitar – Larry Gee
Vocals, Synthesizer – Ricky Luanda
A6Gregory WhiteheadOnly A Flesh Wound
A7Daniel ShklairBonded Lead
Electronic Drums [Dx-7, Drumlator] – Daniel Shklair
A8Bruce TovskyMoleman
Electronics – Bruce Tovsky
A9Wolfgang Staehle and Steve PollackVoice Of The President
B1Isaac JacksonExcerpts From Messages
Edited By – Joseph Nechvatal
B2Cardboard Air BandThe Thermidor
Lyrics By – Alan Moore
B3John Shirley (2) and Sync 66Mating Probability Index
Lyrics By, Vocals – John Shirley (2)
Performer [Sound Effects] – Sync 66
B4Tim SchellenbaumTarantela
Percussion, Performer [Mouth Harp] – Tim Schellenbaum
Percussion, Piano – David Linton
Violin – Jeanette Riedel
B5The Tinklers and We Are They Who Ache With Amorous LoveDon't Put Your Fingers In The Fan
B6Boom (12)Spy
Percussion – Dean Andrew Papalardo
Piano, Synthesizer – Jennifer Mitchell
Synthesizer – Micky Ega
Tape – Peter Ily Hvemer
B7Brian ReinboltSwitched Thing
Computer, Synthesizer, Tape [Industrial & Radio Sourcetapes] – Brian Reinbolt
B8Wharton TiersGreat Awakening
Synthesizer [Korg Poly 61] – Wharton Tiers

domingo, 22 de mayo de 2022

VARIOUS - TELLUS #2 (TELLUS, TELLUS#2, CASSETTE C-60, 1984) (MP3 192)

 





A1Kiki SmithLife Wants To Live
A2John FeknerRock Steady
Drums – Robert Morales
Music By, Lyrics By – John Fekner
Vocals – Dave Santaniello
A3Vernita NemecPrivate Places
A4The Scene Is NowBugged, Wigged Out
A5Tony Papa (2)Water Works
A6Cardboard Air BandLittle Rabbit
Written By – Kiki Smith
A7Peter NechvatalElectro-pop From Neo-Mud In Chicago
A8Charlie MorrowOld Man Beaver's Digitized Blessing
Performer [Performance Concept], Mixed By – Charlie Morrow
Synthesizer [Synclavier] – Christie Wells*
Voice, Written By [Text] – Jerome Rothenberg
A9Alex NoyesBecause One Is Always Forgotten
Voice – Eileen Hawes
Written By [Text] – Carolyn Forshe
A10Ikkoh MineAWA
A11David RosenbloomFlowers
B1Carol ParkinsonRamp
Piano, Organ [Electric], Autoharp – Carol Parkinson
B2David GarlandNo More Misty Night Sky
Synthesizer [Fairlight Cmi] – David Garland
B3John Fekner2-4-5-7-9-11
Bass – Steve Givas
Performer [Arp Quartette] – Paul Sottnik
Vocals – Bear 167Sandra Seymour
Vocals, Keyboards, Drums [Dmx] – John Fekner
B4Mitch CorberBudge, Budge, Budge The Budget
Tape – Mitch Corber
B5Jamie Daglish* and George ElliotIn The 80's
Performer [All Instruments], Vocals [Part 1] – George Elliot
Vocals [Part 2] – Jamie Daglish*
B6Dr. TelecomPhone Is My Clone
B7Charlie Noyes*One Cymbal
Engineer – M. E. Miller*Steve McAllister
Percussion [Processed 20" Abex Flat Ride Cymbal] – Charlie Noyes*
B8Holly HugesSally A. WhiteMaureen AngelosJill Kirschen and Janee Pipik*Art Mart
B9Ron Kuivala*TI Intends... (To Inforce Its Intellectual Property Rights To The Fullest Extent Permitted By Law)

sábado, 21 de mayo de 2022

Oscar Abril Ascaso + Sedcontra ‎- +/001 1990 (not on label, cass, 1990) (MP3 320)

                              


REPONGO ESTE MATERIAL SUBIDO EN SU DÍA POR LA AMADA MORS MEA, A PROPÓSITO DE LA EXPOSICIÓN DE ESTE MATERIAL EN LA WEB TAPE MAG QUE ELLA MISMA GESTIONA.

While exploring Spanish cassette experimental scene few months ago, I've discovered the cassette of, for me by then, completely unknown artists Oscar Abril Ascaso and Sedcontra. Without any further thinking, I have decided to get in contact with Oscar Abril Ascaso who didn't manage to get a copy but he delightfully forwarded me to Anki Toner, saying he was behind it's production... I received the tape from Anki yesterday.
The tape comes with the artwork, which is a photograph pasted onto cardboard and glued forming a kind of box. The problem is that the picturewhich was captured by Christian Ribas, can't be easily accurately and completely displayed by scanning without splitting it apart, so the scans do not reflect appropriately the artwork. Included with the tape is inlay card which is also scanned.


The opinions are ambivalent considering the audio on A and B side which are interpreted on Discogs as containing the identical material on both (that assertion is denied), although on Anki's copy of the cassette really exist two recordings. Anki believes that the longer side (A) is the authentic one, while Sedcontra prefers the shorther (B) side. Despite the mystery under which this issue isI decided to preserve both sides.
The cassette was released in the same year of Oscar Abril Ascaso and Sedcontra assembling, 1990 as limited edition of 50 copies that were sold out in the blink of an eye.


From then, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra will refrain from releasing their sound works, apart from their very occasional involvement in a few compilations, concentrating exclusively on their radio programmes and live concerts.
In 1991, they perform their first concert in a neodadaist festival, and are forced to leave the stage by the organisers of the event. Rarely performing in public, during the next five years they will perform only about ten more concerts.
In the first half of the nineties, the Oscar Abril Ascaso + Sedcontra concerts will be characterised by the use of microphone feedback, shouts, noise, industrial sounds, a variety of material from record albums, and by their loopism (notably, they are considered the inventors of the clot system, which consists of applying an adhesive tape ball onto the vinyl surface of a record in order to stop the advance of the turntables needle at a random point). At the same time, they will do their own radio programme for six years, also called Oscar Abril Ascaso + Sedcontra, in the independent radio station Radio Pica of Barcelona, where they will broadcast their studio productions.
In 1996, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra split up, and three years later start working together again. During 1999, they prepare their new sound formulations, and in 2000 they return to the stage with a concert at the Experimentaclub'00 music festival, organised in Madrid by the record label Por Caridad Producciones.
At this new point in time, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra will start working with the possibilities offered by computer audio software, continuing a personal sound experience begun ten years before.
At present, their work is focused on establishing an on-line programme through their own website. 
(Since then it's been obviously removed!)


SEDCONTRA. ¿Por qué hablar sobre la primera etapa de Oscar Abril Ascaso + Sedcontra ahora? En primer lugar, porque sí. En segundo lugar, porque su irreverente paso por la escena musical más experimental de Barcelona en los primeros noventa corre el riesgo de ser definitivamente borrado. Puesto que nadie se acuerda de su primera trayectoria sino ellos mismos, este ejercicio de memoria histórica musical no podía ser llevado a cabo más que por ellos mismos. ¿Ejercicio tendencioso y egotista? Por supuesto, fieles a aquella línea de autorreferencialidad absurda que siempre les caracterizó. En tercer lugar, porque, rompiendo por fin ese tupido velo que se corrió sobre ellos, el sello Anòmia tiene previsto editar una doble casete con material de la banda, la mayor parte inédito.

La complicidad en el ruido.
Oscar Abril Ascaso + Sedcontra fueron unos industriales tardíos, pero unos tardíos paradójicamente precursores, unos rezagados adelantados, pues en nuestro país, como es sabido, todo llega con retraso. En efecto, en el año 1990 en que empezaron, la música industrial llevaba ya más de una década existiendo. Pero a Barcelona apenas había llegado, al menos no en sentido estricto, o lo había hecho de manera muy undergroundy casi anecdótica. Nadie se había dado por enterado, y a juzgar por el modo en que Oscar Abril Ascaso + Sedcontra fueron ignorados, nadie seguiría dándose por enterado durante casi una década más. Industriales “en sentido estricto”, esto es, de espíritu, de actitud y de sonido, quizá todavía no los había habido en la Ciudad Condal (¿La Fura dels Baus, al principio?). En cualquier caso, fueron pioneros a la hora de movilizar toda una parafernalia y modus operandi genuinamente industriales: bidones y planchas de metal recogidos en chatarrerías de extrarradio, loops realizados con cintas de casete, vinilismo, acoples de micro, ruidismo analógico, gritos en lenguaje ininteligible a través de megáfonos, descarado apropiacionismo sonoro de fragmentos de canciones, rabia y violencia escénicas… Su nihilismo tenía  un componente innegable de intelectualidad conceptual. Con razón, se definían a sí mismos, no sin humor, como “el objeto sin concepto”. Y es que Oscar Abril Ascaso + Sedcontra eran más que un grupo de música, antes que nada eran una entidad no categorizable, más aún, una pulsión, destructora y deconstructora, sin objeto. Todo lo que cayera en sus manos, y en primer lugar ellos mismos, estaba destinado a sufrir una malévola reductio ad absurdum. La música era un medio, no un fin. Eso sí, su medio por excelencia, como buenos melómanos que eran. Cuando se conocieron en el año 90, Oscar Abril Ascaso venía del pop y del postpunk, pero había empezado a desarrollar un creciente interés por el ruido; mientras que Sedcontra, obsesivo oyente de la música industrial de los primeros ochentas, llevaba años experimentando con cintas de casete, grabando ruidos y sometiéndolos a todo tipo de manipulaciones. “¿Te gusta el ruido?”, fue la primera pregunta musical que le espetó Oscar Abril Ascaso a Sedcontra en la habitación de hospital en que se conocieron – encontrándose el primero convaleciente de una úlcera infligida por la vida misma –. Esa pregunta tan simple y directa, que hoy en día podría parecer hasta ingenua, revestía entonces un carácter tremendamente subversivo y estaba impregnada de inusitada novedad. La respuesta afirmativa de Sedcontra, su rotundo y lacónico “sí”, no podía significar más que una rara y extraordinaria complicidad en el ruido y el inicio de una colaboración cuya radicalidad se les escapaba a los propios interesados. No en vano, uno de los posibles nombres de banda que barajaron fue el de Cabrons de la Música, antes de dar felizmente con el idiosincrático e ineludible Oscar Abril Ascaso + Sedcontra. ¿Qué otro nombre era posible determinar para dos singularidades resueltas y decididas a hacer tabla rasa de todas las convenciones musicales, en favor del interés común que compartían: el ruido, sino aquél con el que cada uno por separado se daba a conocer a sí mismo ya antes de conocerse, sólo que articulados ambos mediante el signo aritmético +? Fue uno de esos casos en que el nombre le escoge a uno, y no uno al nombre. Superstición o no, se diría que un proyecto está destinado a funcionar o a fracasar según que su nombre surja con esa facilidad y pertinencia, o que por el contrario, sea el resultado de mil indecisiones y debates. Desde el primer momento les unió una pulsión de no respetar nada, de prescindir de los códigos habituales musicales y escénicos, y un desprecio absoluto por la audiencia y el oyente. El ruido como absoluto musical que imponer autoritaria y catárticamente al oyente.

 Una cinta de casete.
Desconsiderados también para consigo mismos, nunca se preocuparon de labrarse su propia historia a través de los canales habituales de los que se sirve toda banda: la grabación y edición de la propia música y las actuaciones en vivo. En los cinco años que duró esa primera etapa, editaron una sola casete y dieron unos pocos conciertos, exactamente nueve – es decir, haciendo una media, a casi dos conciertos por año –. La cinta – cómo no, titulada homónimamente Oscar Abril Ascaso + Sedcontra – fue autoeditada en 1990 con una tirada limitada de 50 copias, y fue producida por Anki Toner, vocalista de Superelvis, en unos estudios de grabación del barrio de Gracia. (La referencia de catálogo + 001, con tres dígitos de margen para una posible ampliación de su discografía, auguraba futuras ediciones, pero casi inmediatamente después, en un gesto radical sin precedentes, la banda desestimó editar nada más: nunca siguió una referencia + 002). Siguiendo la tradición de envoltorios con materiales de desecho que algunas bandas de música industrial realizaran en los ochenta (léase Zoviet France, De Fabriek…), la cinta en cuestión venía presentada en un artesanal packaging de cartón gris al que se le había pegado una fotografía en blanco y negro, obra de Christian Ribas. En ella se veía de cintura para abajo un cuerpo femenino desnudo a través de un pequeño ventanal de un oscuro y claustrofóbico sótano. El contenido sonoro consistía en una serie de loops estratificados progresivamente unos sobre otros: primero, durante más de diez minutos, unos repetitivos chirridos de bisagras de puerta taladran al oyente, sin tratamiento alguno, en una rara alianza de musique concrète y loopismo, después se les superponen sucesivas capas de loops de piano, mortecinos y luctuosos (de hecho, están sampleados de la Marcha fúnebre de Chopin). Se trata a la vez de una pieza-experiencia y de una pieza-concepto que juega con los efectos sobre el oyente de la iteración invariable del sonido. El transcurso de la pieza fue perfectamente planificado y dispuesto para producir por acumulación una determinada impresión sonora y hasta un determinado estado de ánimo. La escucha de sus interminables bucles parece remitir a una especie de estado mental de angustiosa y a la vez melancólica ausencia de salida, como haciéndose eco de aquella frase de Levinas: “el afuera no es posible, no el afuera, sino su idea”, y al mismo tiempo como si de una traducción musical de la mencionada fotografía se tratara. No es necesario decir que esta cinta tuvo una nula recepción...

Well, that's a quite a lot of Spanish text for me to translate properly at this point. At least I did read it due my own interest. :-) And for further text you can visit La verdadera historia de Oscar Abril Ascaso + Sedcontra (1990-1996), the article written by sedcontra


Sources:

Links:

viernes, 20 de mayo de 2022

VARIOUS - LA CHAIR ENTRE LES LIGNES (LES BALLETS MECANIQUES, BM02, CASSETTE C-90, 1988) (MP3 192)



Interrumpo momentáneamente la serie TELLUS para compartir este material.

Últimamente he recibido varios e-mails pidiendo que reponga material del sello francés LES BALLETS MECANIQUES y, buscando entre mis archivos, he encontrado esta recopilación que no había posteado todavía en este blog (craso error). Apuntar también que no sólo fue editada por este sello galo, sino también por PANIC RECORDS & TAPES dos años más tarde.

Se trata de una magna compilación internacional que reúne a impresionantes nombres del espectro industrial-experimental-arte sonoro de la época dorada para estos estilos que fue la década de los 80: ÉTANT DONNÉES, SMEGMA, S.B.O.T.H.I., FALX CEREBRI, THE HATERS, ORGANHOUSE, L'AKSTREMAUNÇIO, PSYCHODRAMA, FRANCISCO LÓPEZ, COMANDO BRUNO, SMEGMA, PARAZITES MURDER, PIERRE PERRET, SWSWTHRGHT, EMIL BEAULIEAU, DER AKTEUR, RITUS, ALIMENTATION GENERALE, BURDEN OF FRIENDSHIP. Una cassette altamente impresionante por el ejercicio común de manipulación de cintas, collages sonoros y experimentaciones sónicas de altísima factura y de una calidad y profundidad extrema que llevaron a cabo el conjunto de artistas agrupado en esta cinta. Música para escuchar muchas veces y con buenos auriculares o altavoces.

En lo sucesivo iré compartiendo más material de ambos sellos.

GOZAD!!!



TRACKLIST:

A1 Étant Donnés– Transparente Nature 5:05
A2 Smegma– Anatomic Anne 4:01
A3 Parazites Murder– Excerpt From "Runes Liees" 1:08
A4 Pierre Perret– Excerpt From "Gaia, La Terre" 4:23
A5 SWSW THRGHT– Running Risks 0:44
A6 Emil Beaulieau– Fontanaria 1:54
A7 S.B.O.T.H.I.– Die Mùhle 0:34
A8 Der Akteur– Untitled 6:31
A9 Falx Cerebri Feat. Graf Haufen & Hapunkt Fix– Untitled 3:09
A10 Ritus– Birthday Parties 3:46
A11 The Haters– Garbaoal 3:12
A12 Allimentation Générale*– Untitled 3:55
A13 Burden Of Friendship– Excerpt From "The Copulation Of Church + State" 5:32
B1 Organhouse– Sumerian Charm Against Daemons That Assail In The Night 5:19
B2 Organhouse– Hecate 5:00
B3 L'Akstremaunçió– Codex Nazareus (1983) 3:23
B4 L'Akstremaunçió– Germans Blaus / Annapel Blau (1983) 1:34
B5 Psycodrama– The Devil Song 2:55
B6 Psycodrama– Jesus In Cabaret 10:04
B7 Francisco Lopez– Paloma Tiene Ahora Ojos Compuestos 7:16
B8 Comando Bruno– Fete Mauresque (Zambra) 6:46
B9 Comando Bruno– Scherzo Minimo 2:06

miércoles, 18 de mayo de 2022

VARIOUS - TELLUS #1 (TELLUS, TELLUS#1, CASSETTE C-60, 1983) (MP3 192)


La revista Tellus Audio Cassette estuvo en actividad durante diez años, de 1983-1993, dando así testimonio y participando en la revolución digital que tuvo lugar en los New Media Arts. Fue creado en 1983 en el Rum Runner Bar en Canal Street en la ciudad de Nueva York. Joseph Nechvatal, artista visual, Claudia Gould, curadora y Carol Parkinson, compositora y miembro del personal de Harvestworks / Studio PASS, se reunieron para debatir la idea de una revista en cassette que presentaría trabajos sonoros interesantes y desafiantes que se convertirían en The Audio Cassette Magazine. En este magazine se divulgaba todo tipo de música que se salía de los cánones establecidos, por lo que no es necesario etiquetarlo.

Tellus publicaba arte sonoro, nueva música, poesía y teatro, explorando ámbitos musicales tan diversos como la composición de vanguardia, la música post-industrial, NY no wave, sonido Fluxus, noise, herederos de Harry Partch, avant rock, poesía sonora,  obras radiofónicas, tango, música electroacústica, collage de sonidos, etc. Por ella pasaron gente como George Brecht + James Tenney with George Maciunas / Emmett Williams / Tomas Schmit,  / Joe Jones / Jackson Mac Low / La Monte Young / Philip Corner / Dick Higgins / George Brecht + James Tenney with George Maciunas / Yasunao Tone / Alison Knowles / Takehisa Kosugi / Larry Miller / Robert Watts and Larry Miler. 

TELLUS reúne también a muchas vacas sagradas del sonido electrónico experimental que frecuentan WET DREAMS, como IF BWANA, MERZBOW, AMOR FATI, MAYBE MENTAL, PSYCLONES, BLACKHOUSE, JOSEPH NECHVATAL, RHYS CHATMAN, MASTERSLAVE RELATIONSHIP, ARCHITECTS OFFICE, CONTROLLED BLEEDING, MOJO, COUP DE GRACE, LE SYNDICAT, MITCH CORBER, F/I, ... 

En este primer capítulo, escucharemos a gente de la talla de JODY HARRIS, SONIC YOUTH, BRENDA HUTCHINSON, LIVE SKULL, entre otros muchísimos.

En lo sucesivo, visitaremos los 26 capítulos de esta serie de compilaciones. Preparaos a gozar...




A1 Jody Harris– Mr. Control

A2 Jerry Lindahl (2)– The Indian Elephant

A3 Sonic Youth– Scream

A4 Brenda Hutchinson– Wordplay

A5 Live Skull– Corpse

A6 Tom Lopez* / ZBS Productions– 30 Seconds Telephone Terror Theatre

A7 Rat-At-Rat-R*– Bloodshot

A8 Bradley Eros– The Atom & Eve Of Desctruction

A9 Bruce Tovsky– Re-Gender (Excerpt)

A10 Gretchen Langheld– 666

B1 Mitch Corber– Reaganomics / Inlinitessimus

B2 Barbara Ess With Barbara Barg– You Who Know No Pain

B3 Joseph Nechvatal– Ego Masher

B4 Verge Plersol– Come Sit

B5 Tron Von Hollywood With Raina Jane Sherry– After Shakespeare

B6 David Linton– Shattering Glass

B7 Rhys Chatham With Glenn Branca, Nina Canal, Wharton Tiers– Guitar Trio (1977)