Resubo también este "SPLIT", una cassette hecha a medias entre SEMPITERNELS y el proyecto VRISCHIKA. La cara A de Sempiternels grabada en agosto y septiembre de 1989 y la cara B de Vrischika grabada en diciembre de 1989 y enero de 1990. Todo fue mezclado el 17 de febrero de 1990.
Presentada en una funda A5 con portada a color. Incluye un inserto A4 de Vrischika y un libreto A6 de 8 páginas de Sempiternels.
En esta edición, el sello discográfico se llama Exart K7.
A petición popular, repongo este material que en su día dedicaba al añorado "ANÓNIMO SEVILLANO" y al amigo "SAVECUEANDLOG".
En mi reciente post dedicado a la compilación AUTOPLASIE 1, el amigo ANÓNIMO SEVILLANO mencionaba esta cassette del proyecto sonoro SEMPITERNELS, así como su deseo de conseguirla para compartirla en nuestro blog. Pues bien, el amigo SAVECUEANDLOG contestó diciendo que la podía conseguir en formato FLAC y me la ha hecho llegar hace unas horas. Después de escuchar esta sublime cinta varias veces, puedo decir (obviamente bajo mi humilde opinión) que se trata de una auténtica joyaza, un diamante en estado puro, con sonido electrónico de excelente calidad, ambientes industriales, tratamiento de voces femeninas, estructuras sónicas de altísimo octanaje y una soberbia presentación gráfica. Por cierto: Edición limitada y nmerada a 100 copias con folleto en dos "paperboxes" con fotografías adjuntas a las tapas. No os cuento más porque quiero que degustéis esta joya con los cinco sentidos. DISFRUTAD !!!!
Tras "November", Mr. Concept vuelve a la carga en 1987 con esta cinta de una hora en el que condensa 23 temas. En ella encontramos mucha experimentación, sobretodo con la voz, algo a lo que Mr. Concept nos tiene agradablemente acostumbrados, pero también encontramos sonidos industriales, texturas muy complejas y ritmos Tecno-Pop. El autor lo aclara en una nota: "Un programa de radio que combina piezas musicales, comerciales semiserios y fragmentos de noticias educativas o culturales falsas".
GOZAD !!!
A1My Dear Listeners
A2Are You Sitting Comfortably ?
A3September
A4Welcome Blah Blah
A5Hypno Sex-beat Theraphy
A6Dial Intergalactica XMVVCLXIVVIIIIXMLI
A7Madison Twenty Four (Part One)
A8Jenny Flewitt Sings (Part I)
A9Madison Twenty Four (Part Two)
A10Announcement
A11Incident At Mrs. Knights´ (Part I)
A12Permapets (Advertisment)
B1Incident At Mrs. Knights´ (Part II)
B2Oh Babee...
B3Drum Drops / Foxy Lady
B4Friends (Vocal Version)
B5Jenny Flewitt Sings (Part II)
B6Cerebellum
B7Sit
B8Introduction
B9Breakfast In Bed / Mr. Hammond´s Gone To Lunch (Megamix Of Excellence) (Keyboards – Andy Nicholls)
En 1985, MR. CONCEPT presenta este NOVEMBER, un disco que se adentra de lleno en el Tecno-Pop en el sentido más puro del término: cajas de ritmos y sintetizadores por todas partes, estructuras rítmicas muy al estilo del Tecno de los primeros años 80 e incluso de los últimos 70, mucho humor y un ambiente cada vez más distendido. Un álbum que satisface tanto a las mentes más ávidas del Synth Pop como a los consumidores del sonido más industrial.
Subtitulado "Música seleccionada del Comité Radical Go-Go de la República Popular de Concept City".
Edición de 300 ejemplares con portada desplegable impresa a mano. En San Discogs podéis encontrar un ejemplar de esta primera edición editada en Cordelia Records por el increíble precio de 644 eurillos.
"Todas las canciones fueron publicadas por Octagonal Rabbit Music en 1985, con la excepción de 'Penetration', previamente publicada por los twangsters de los antiguos 'The Ventures'... (derechos de autor de Jewel Music Ltd.)".
POR CIERTO: Esta vez no voy a poneros el link a Youtube, porque no quiero poner en riesgo mi canal, así que os dejo este enlace en el podéis encontrar varios links a muchos temas del disco.
Después de un excesivo espacio de tiempo, retomo la serie de posts dedicados a este inclasificable personaje MR. CONCEPT.
Esta vez voy a dejaros los textos que el propio Mr. Concept dejaba para explicar esta estupenda cinta que os ofrezco:
Pisándole los talones a CONCEPT CITY 808126, estos cinco temas se lanzaron en casete en 1983.
La llegada de Portastudio inspiró a Mr. Concept y la producción creativa fluía.
Canción/Título/Duración:
01 Twango Twango 3'05"
Tan vibrante que inspiró el nombre del casete. Este tema está entre los más destacados del Twangómetro.
02 Lapse Wine 2'15"
Esto es lo que hace un gato cuando bebe jugo de uva fermentado.
03 Sun's Up 3'08"
Empieza un nuevo día y esta alegre melodía es perfecta para empezarlo. Silba mientras te lavas los dientes, rociando pasta de dientes espumosa por todo el espejo del baño y dibujando un corazón en él, enmarcando tu hermoso rostro.
04 Out On The Ice (versión 1) 3'54"
Imagina tierras congeladas y vientos gélidos mientras te acurrucas bajo el edredón y escuchas esta belleza... Este es el tipo de melodía que sonaría bien con 'Nigel the Whale' en DX7.
05 Steam (versión instrumental - ver la alternativa en noviembre) 5'17"
Todo sobre lo que sucede cuando se eleva la temperatura del agua a más de 100 grados Celsius. Más tarde, añadimos un montaje de dobles sentidos y la relanzamos en 'November'.
Aprovechando que hoy se cumplen 40 años del lanzamiento de esta obra, repongo este excelso disco del sello DISCOS ESPLENDOR GEOMÉTRICO que en 1985 dejó boquiabiertos a los aficionados al sonido industrial. Esta recopilación conocida por el nombre "BARCELONA SAMPLER LP" o por "4 GRUPOS DE BARCELONA", recoge las obras de cuatro proyectos sonoros muy importantes de la edad de oro de la música electrónica creativa: 32 GUÁJAR'S FÁRAGÜIT, AVANT-DERNIÈRES PENSÉES, CAMINO AL DESVAN y MELODINAMIKA SENSOR. Además, todos ellos estaban en la plenitud de su creatividad, por lo que el resultado es poco menos que orgásmico.
Fui informado de la aparición de este discazo gracias al programa LOS SILENCIOS DE LA RADIO de RÀDIO P.I.C.A., conducido por JAVIER HERNANDO, en el mismo año 1985, pocos días después de su aparición en el mercado y me faltó tiempo para acudir a la célebre y desaparecida tienda de discos de mi barrio de Gràcia de Barcelona, "PAN & MÚSICA". Durante años fue mi disco de cabecera y llegué a desgastar tanto el vinilo como la carpeta de tanto ponerlo en el giradiscos. Hace unos años encontré otro ejemplar en Ebay en bastante mejor estado que el mío y lo compré para tenerlo en buenas condiciones, aunque sigo conservando el original como oro en paño.
Esta versión está ripeada directamente de mi copia del LP de Discos Esplendor Geométrico. Existe otra versión en cassette del sello Línea Alternativa, que lleva los mismos temas.
GOZAD !!!
V. A. - Barcelona Sampler LP (Discos Esplendor Geometrico EG-002 - 1985)
La segunda entrega de esta serie dedicada a Mr. Concept, este singular personaje que en esta cassette nos ofrece una amalgama muy curiosa de cosas muy diversas, todas ellas enlatadas en una especie de programa de radio con una combinación de piezas musicales, anuncios semiserios y fragmentos de noticias falsas sobre educación o cultura.
Tan indescriptible como gratificante.
GOZAD !!!
Tracklist:
A01 Introduction 0:00
A02 November 1:32
A03 Preliminary Relaxation Excersise 4:40
A04 Bumslapping 6:35
A05 Caribbean Rhapsody 11:47
A06 Mr Concept! Says Some Humble Words 13:58
A07 Playgirl For Keeps 16:00
A08 Advertising Break: Anadrin 19:45
A09 Advertising Break: Miss Trish 20:34
A10 Advertising Break: Stream River Brookside 21:16
La verdad es que no me salen las palabras. El traspaso de Javier Piñango me ha pillado en un momento anímico muy bajo, en un túnel psíquico en el que no creo que haya ni luz ni abertura. Ayer fue uno de esos días en que se te vienen encima un montón de losas y cuando me enteré de la fatal noticia, mi jornada anocheció como nunca, cuando no había hecho más que amanecer.
Estuve con Javier solo las dos veces que vino a Almería a tocar en Morada Sónica, pero fueron suficientes como para convertirse en un referente para mi, ya no en lo musical sino en lo humano. Aquellas personas hacia las que direcciono mi mente cuando veo actos de genocidio, cuando escucho discursos fascistas, cuando leo imbecilidades nacionalistas o cuando oigo necedades racistas. Aquellas largas charlas que mantuvimos sobre la futilidad de los conceptos patrióticos, de lo pueril de los sentimientos nacionales, de lo inútil de un sistema cada vez más vil y decadente que abraza al fascismo una y otra vez...
Compartir una charla con Piñango es una inyección de sabiduría y una ducha de sanación neuronal, solo igualable a poner a sonar un disco de Parmegiani.
A un año de la partida de mi querido Cosinot Autodolor, se me va otro bastión del pensamiento y de la agitación cultural, con el que, de igual manera, pocas veces nos hemos visto en persona, pero estabais ahí, a mi lado en la distancia, como sólo saben hacer las personas auténticas. Realmente la cantidad está totalmente reñida con la calidad, porque las horas pasadas con Javier Piñango, aunque fueron pocas, jamás consideraré que fueron escasas, porque un minuto con él era un siglo para mi espíritu.
Javier, allá donde estés, desde la negritud de mi momento actual, nunca dejarás de iluminarme con tu existencia, jamás dejarás de aparecer en mi mente cuando los necios vomiten bilis ni cuando ponga en marcha mi MS-20, que ahora está tan triste, apagado y desolado como su dueño.
Gracias, Javier, por haber existido y por haberlo hecho en mi vida, aunque haya sido un rato. Hay personas que se tiran una eternidad en tu vida y nunca las sientes, en cambio hay otras que pasan fugazmente y dejan una huella tan profunda como imborrable.
Y aquí lo dejo, lo siento pero no puedo seguir escribiendo. Un abrazo eterno, amigo.
Yo había oído hablar de él y he
escuchado trabajos sueltos suyos a lo largo de todas estas décadas que llevo
persiguiendo “Otras Músicas”, pero nunca me había puesto a profundizar en él y
creo que ya es hora.
Para encontrar material y datos
sobre este misterioso personaje, me las he visto y me las he deseado, incluso
para resumir todos los datos conseguidos y elaborar este texto, que he intentado que fuera lo menos tocho posible,
pero creo que no lo he conseguido…
Veamos…
Mr. Concept, nacido en un mundo
de los años 50 muy diferente al actual, creció en un entorno lleno de
simplicidad y experiencias que hoy parecen antiguas. En su infancia, los niños
jugaban al aire libre, trepaban árboles, pescaban en arroyos y hacían sus
compras en tiendas especializadas, como ultramarinos, fruterías y carnicerías.
Este mundo, sin supermercados, se caracterizaba por el uso de monedas y un
sistema de "depósitos" para botellas retornables.
Desde pequeño, el Sr. Concept se
sintió atraído por el funcionamiento de las cosas, experimentando con equipos
excedentes del ejército como radios y teléfonos. Su primer contacto con la
música llegó en 1967, cuando compró su primera guitarra a una profesora de su
escuela, una guitarra acústica barata. Usó libros de guitarra para aprender y
pronto comenzó a tocar para su familia y amigos en pequeños conciertos
benéficos.
Durante su adolescencia, el Sr.
Concept se dedicó a grabar música con una Philips EL3451, una grabadora casera
que adquirió, donde comenzó a grabar los éxitos del Top 40 de la BBC, pero
también sonidos más experimentales, como los pedos y el canto de su periquito.
Durante este tiempo, aprendió el funcionamiento de la música, como el esquema
del blues de doce compases.
En los 70s, el punk rock marcó un
cambio significativo para el Sr. Concept. El punk permitió que todos pudieran
estar en una banda, independientemente de sus habilidades musicales. Fue en
este periodo cuando se unió al grupo Cold Tap y experimentó con sintetizadores
caseros. Luego, pasó a tocar con la banda Sticky Bob And The Klingons,
adoptando una estética más típica de la época con una guitarra moderna y un
nuevo corte de pelo.
En 1979, después de varios años
de experimentar y desarrollar sus habilidades, el Sr. Concept fundó Concept
City, un lugar simbólico que representaba la evolución de sus intereses y su
entrada al mundo de la electrónica experimental. A lo largo de su carrera, ha
mantenido otros alias, como Rob Grant, utilizado para proyectos más comerciales
y fiscales.
A finales de 1979, en un
pequeño piso en el centro de Leicester, fue donde nació la idea de Concept
City. Leicester, aunque aparentemente un sitio poco inspirado para la
creación artística, ofrecía la energía perfecta para la creación de música
experimental.
En 1980, el Sr. Concept hizo su
primera aparición en un cassette recopilatorio de Leicester titulado "Crying
Out Loud", producido por Jade Lex. En este cassette, aparecía
la pieza "Flatulas Wine Bar & Bistro", que luego sería parte de
su álbum "The Amazing World of Mr. Concept". Este fue un punto
crucial en el desarrollo de su carrera, ya que marcó su incursión en la música
experimental y el uso del cassette compacto como medio para distribuir
su trabajo.
Con una simple grabadora Akai
4000DS, una guitarra Stratocaster barata y un sintetizador
rudimentario, Mr. Concept empezó a componer y grabar música en su
pequeño piso. La producción fue dura y experimental, pero este proceso creativo
fue fundamental en su desarrollo artístico. En sus diarios de ese periodo, hay
entradas como la del 25 de septiembre de 1980, donde menciona que, tras
un día de comer un sándwich, grabó una versión vocal multipista de una melodía
conocida.
El primer proyecto de Mr.
Concept fue un casete de cinta solista, pero también estuvo
acompañado de avances importantes. Durante la producción, los ingenieros de
Concept City construyeron su primer sintetizador, una máquina de diseño
casero que, aunque no tenía el mejor sonido, representaba un avance en sus
experimentos sonoros. Además, invirtió en una caja de ritmos Acetone Rhythm
Ace, que le permitió crear ritmos de bossa-nova que se utilizaron
durante varios años, e incluso se regaló a la banda femenina The Shapiros
para que pudieran usarla.
En octubre de 1980, el
mundo vio el lanzamiento de su primer casete de estudio titulado "The
Amazing World of Mr. Concept", que consolidó a Concept City como una
entidad artística válida. El casete no solo marcó el inicio de su carrera, sino
que también definió el estilo único de Mr. Concept, con sus
experimentaciones sonoras y su enfoque disruptivo.
Este periodo marca el nacimiento
de la Conceptualidad, dando inicio a una carrera llena de innovación,
influenciada por los sonidos del pop electrónico y las primeras
experiencias electrónicas.
Los años 80 fueron una época
gloriosa para Mr. Concept y Concept City. Nuestro artista aprovechó este
período para trabajar en su música y en la expansión de Concept City. A
principios de los 80, también tocaba la guitarra en bandas locales como Sticky
Bob and the Klingons, Los Sinatras, y Tres Alfileres Afilados,
aunque su proyecto en solitario era siempre su prioridad. Sin embargo, la
participación en estas bandas externas consumía parte de su energía creativa,
lo que retrasó un poco el progreso de Concept City.
En 1981-1982, Mr. Concept
seguía trabajando en nuevas grabaciones. En este tiempo, adquirió un Portastudio,
lo que permitió una nueva oleada de creatividad. También creó un nuevo estudio,
el Estudio 2, que reemplazó al antiguo "Amazing World Studio".
El nuevo equipo y espacio inspiraron una producción más rica y compleja. Con
este equipo renovado, lanzó un mini-casete EP de 5 pistas “TWANGO TWANGO”
y en 1983 lanzaría su cassette “CONCEPT CITY 808126”.
Entre los muchos proyectos de
Concept City, también existió una amplia variedad de bandas locales que
formaban parte de la escena musical en Leicester durante esa época. Algunas de
las más notables fueron Deep Freeze Mice, Disco Zombies, Electroplexx,
The Shapiros, Sticky Bob y los Klingons, entre otras. Estos
grupos participaron en conciertos que se celebraban en locales como el Teatro
Phoenix y el Politécnico de Leicester.
Además, los fanzines
locales jugaron un papel importante en la escena musical, con publicaciones
como "BUT Fosse", "Printhead" y "0533",
que ofrecían reseñas, entrevistas y noticias sobre conciertos de bandas locales
y principales.
Hacia mediados de los años 80, Mr.
Concept alcanzó un hito importante cuando fue invitado a grabar un LP con
el sello Cordelia Records de Alan Jenkins. En 1985, se
lanzó su primer álbum de vinilo titulado “NOVEMBER”. Este fue un momento
significativo para Concept City, ya que significaba un reconocimiento
mayor en el mundo de la música.
El trabajo con Yeah Yeah Noh
también dejó su huella, y se lanzaron dos canciones, "Penetration"
y "Mr. Hammond Has Gone For Lunch", con gran acogida. La
última cinta de casete de Concept City se lanzó en 1986, marcando el fin
de una era antes de la llegada de la tecnología digital.
El progreso hacia la era digital
fue inevitable, pero estos años fueron fundamentales para consolidar a Mr.
Concept como una figura clave en el underground musical y el arte
experimental de los 80.
A partir de 1986, con la
creación de CONCEPTVM UMBILICVS, el Sr. Concept continuó
trabajando en su música utilizando el Portastudio, pero la llegada de la
era digital comenzó a transformar tanto su proceso creativo como la
ciudad misma. Concept City crecía rápidamente, y con ello, también lo
hacían las demandas tecnológicas. Se introdujo un nuevo sistema de transporte,
un tranvía levitado conocido como la Ruta Marionaro, que
conectaba las zonas más lujosas de la ciudad, pero también afectó al Estudio
2, que tuvo que ser reubicado a una nueva ubicación debido a la
construcción de la ruta.
El tranvía y la reubicación del
estudio fueron un reflejo del cambio tecnológico en la ciudad. A pesar de los
esfuerzos por conectar nuevamente el Portastudio, los ingenieros no
pudieron restaurarlo a su antiguo nivel de funcionamiento. Mientras tanto, las computadoras
avanzaban rápidamente, y se gestaba una nueva forma de grabación digital.
Al darse cuenta de esto, los
ingenieros de Concept City idearon un plan para distraer al Sr. Concept y crear
un sistema de grabación completamente nuevo basado en computadoras. Al
principio, no lograron dar con la solución, pero finalmente, Mr. Concept
adquirió un Atari ST y un teclado Yamaha barato con capacidad MIDI,
lo que le permitió comenzar a experimentar con nuevas melodías. Esta tecnología
trajo consigo la creación de una nueva canción titulada "Autumn".
A partir de ahí, Mr. Concept
decidió lanzar un casete con material creado en el Portastudio, titulado
"37", que incluía canciones como "Open Up The Network
(Reprise)". En este punto, su vida personal también cambió: se casó
y tuvo un hijo, lo que le dio una nueva perspectiva y liberó su
creatividad.
Años después, el mundo de la
informática continuó evolucionando, y el PC se convirtió en la
herramienta dominante, con la llegada de tarjetas de sonido, discos
duros y grabadoras de CD. Sin embargo, el Sr. Concept se enfrentó a
la sofocación creativa una vez más. La solución parecía estar en los
programas de software de música, lo que lo llevó a una tienda de música CONCEPT
CITY, donde finalmente adquirió el software "Acid Rock".
Este software le permitió crear música digitalmente usando loops pregrabados,
pero rápidamente descubrió que otros usuarios usaban los mismos sonidos, lo que
hacía que las composiciones sonaran similares.
Para diferenciarse, Mr.
Concept empezó a crear sus propios samples y a utilizar recursos de
revistas como Computer Music. Durante los siguientes tres años,
experimentó con la creación de música digital, aunque el tiempo era limitado
debido a otras responsabilidades. Como resultado, algunas de sus primeras
canciones contenían muchos samples pregrabados. A pesar de ello, Mr.
Concept quería dejar su sello personal en futuras producciones.
En paralelo, completó el proyecto
"37", pero esta vez en CD en lugar de casete. Sin
embargo, el CD permaneció inédito, junto con un CD llamado
"Electric Gates of Distinction", que también quedó guardado
debido a posibles problemas con los derechos de autor de los samples.
Así terminó una fase importante
de su vida creativa: Mr. Concept había avanzado en la era digital, pero
muchos de sus proyectos seguían sin publicarse. Mirando al futuro, se
encontraba en un cruce de caminos, sin saber qué vendría después en la nueva
era de la música digital.
Con la llegada del siglo XXI, el PC
y el software musical llegaron a ser cada vez más potentes. Mr. Concept
continuó su obra, utilizando secuenciadores, plugins y otras herramientas
digitales para producir música. La capacidad de crear y manipular sonidos se
convirtió en algo tan accesible que cualquier persona con una computadora podía
producir música profesional. Mr. Concept, siempre a la vanguardia,
adoptó estas nuevas tecnologías y continuó creando, ahora con la posibilidad de
hacerlo desde cualquier lugar, gracias a la digitalización de Concept City.
El futuro de Concept City
se ve marcado por la realidad digital, donde todo, desde las grabaciones
hasta los recuerdos, está almacenado en una caja de datos, accesible en
cualquier momento. Con la posibilidad de crear música en la nube y la
llegada de aplicaciones portátiles que permiten grabar y crear música
desde cualquier dispositivo, el mundo de Concept City continúa
evolucionando. Mr. Concept, siempre en busca de nuevas formas de
expresión, mira hacia el futuro con optimismo, preguntándose si la ciudad
digital será capaz de seguir creciendo.
Mr. Concept, quien en sus
primeros días comenzó como un joven músico en un pequeño apartamento, ha
trascendido en el tiempo, convirtiéndose en un pionero de la música digital y
conceptual. El legado de Concept City sigue vivo, adaptándose a los
avances tecnológicos y ofreciendo una nueva forma de experimentar la música y
el arte en el siglo XXI. Aunque el futuro es incierto, el espíritu de la ciudad
continúa, siempre innovando y buscando nuevas formas de expresión.
Hoy os presento:
“THE AMAZING WORLD OF MR. CONCEPT”, autodefinido
por el mismo artista como “un programa de radio con una colección de piezas
musicales, anuncios semiserios y fragmentos de noticias educativas o culturales
falsas”. En mi opinión, cuando lo escucho me vienen flashes de muchas cosas, sobretodo de The Residents y de muchas obras de "Radio-Arte" de los años 80. El resultado total me ha dejado boquiabierto.
Incluye una hoja informativa completa que acompañaba a la caja de la
cassette.
Siento el tocho, pero creo que
hacía falta reivindicar a este hombre.
Aprovecho este post para dedicárselo a JORDI SOLER "AUTODOLOR", a un año de su partida.
A un año del traspaso de mi querido cosinot AUTODOLOR, sigo como el primer día, echándolo muchísimo de menos y llorando su injusta pérdida. Y en días como hoy, en que cae en mis manos material sonoro de "mojar la cama", todavía lo añoro más, porque él tenía mucho conocimiento y muchos datos acerca de la "cassette culture" y sobretodo de los alienígenas que poblaron sónicamente esta "piel de toro" que tenemos bajo nuestros pies.
Y es que hoy, buscando material de EL COLECCIONISTA DE POLIEDROS, ese ínclito proyecto de JUAN ESCOLANO de Jávea, Alicante, que publicó unas imprescindibles cassettes que podéis encontrar en éste, vuestro blog, me he topado con una cinta C-60 firmada como THE VOODOO CLUB, sin constancia de sello, año de edición, tracklist ni ningún dato que pueda alumbrarme para poder aportaros a vosotros, mis seguidores. Por eso echo tanto de menos a AUTODOLOR, aunque es probable que ni él mismo conociera esta cassette, mi cosinot tampoco era infalible.
Los únicos datos que constan en el artwork son acerca de los componentes del proyecto: - EL COLECCIONISTA DE POLIEDROS a los "synti & tapes". - JUAN CRAMP EX. "sampler, effects" - NIGROMANTE, "obscure voice & synti"
Tras la lista de miembros figura una frase: WE ARE: VELVET VAMPYRES, que me ha dislocado por completo.
En cuanto al sonido, deciros que las diez adictivas piezas sin título que contiene esta cassette son de sonido industrial y/o de cualquier estilo musical que un obrero adicto al trabajo en la fábrica, escucharía al salir de ella. ¿Sería muy atrevido llamarlo "pop industrial", o "canción melódica industrial", o "melodías industriales de ayer y hoy"? Pues no sé, poneos a escuchar esta sorprendente cinta y asignadle la etiqueta que más os guste.
También ruego a los implicados/as de este proyecto y/o coleccionistas que tengan más datos, que si tienen a bien aportar información de esta obra, serán eternamente agradecidos.
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