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martes, 14 de noviembre de 2023

SMERSH - THE BAD SLEEP WELL (ATLAS KING SC031, CASSETTE C-46, 1990) (MP3 192)


También de 1990 es este THE BAD SLEEP WELL, en el que los Smersh vuelven al terreno sintético, con muchos sintetizadores, samplers (sobretodo) y mucho ritmo EBM, tanto como ambiente industrial, todo un regalo para las neuronas.

GOZAD!!!


A1 The Fin

A2 Funky Organ

A3 Organ Beats

A4 Fixation

A5 B. G. M.

B1 Fete

B2 Heard It Before

B3 I Have A Dream Part 2

B4 Wax Lips

B5 Ah, That Music Was Refreshing

B6 Refreshing Dub





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domingo, 12 de noviembre de 2023

SMERSH - EMMANUELLE GOES TO BANGKOK (KK RECORDS, CD ALBUM, LP ALBUM, 1990) (MP3 320)


En 1990, los SMERSH nos iluminan con este trabajo recopilatorio con sus temas más representativos del sonido industrial con alma rockera y orientación EBM que caracterizó al grupo en los últimos años. Una muy buena forma de entrar a Smersh para neófitos.

GOZAD !!!


0:00 1: A Touch of Venus

2:12 2: Armored Man Dub

7:04 3: Great Caesar's Ghost

9:53 4: Under Your Hoop

13:29 5: Burn!

16:22 6: Brown Out

18:54 7: Titanic Fantastic

20:49 8: Riding With the Pharaohs

24:23 9: Blonde Devil

27:32 10: Discoteca

32:23 11: You Remind Me of Summer




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lunes, 22 de mayo de 2023

VARIOUS - U.K. ELECTRONICS VOL.3 (MINDSCAN TAPES, UK ELECTRONICS 3, CASSETTE C-60, 1990) (MP3 320)



También de 1990 es este volumen 3 de UK ELECTRONICS, esta serie de compilaciones de artistas británicos que trabajaban en el medio musical electrónico. A destacar las piezas de EXPOSE YOUR EYE, NEGATIVE IMPACT o SATORI SOUND SYSTEM, éste último fue un proyecto del propio ROBERT MAYCOCK, alma máter del sello MINDSCAN TAPES. En este tercer volumen se nota la época en que fue lanzado, quizás la edad de oro de movimientos como el EBM o las nuevas tendencias electrónicas oscuras. 

GOZAD !!!




TRACKLIST:

00:00  Satori Sound System– Mali Rain

07:08  Dreamcore – Desire

11:10  Dreamcore – Deep in you

16:51  factor X– I Love You

24:59  Cock– Cheeky

28:01  Expose Your Eye – Superstringhead

32:23  Negative Impact– Death T.V.

35:54  Negative Impact– Surface Tension (Mix 2)

40:36  Pearsongs Inc– Song For Robin (Version 2)

43:55  Cock– Raddish




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sábado, 20 de mayo de 2023

VARIOUS - U.K. ELECTRONICS VOL.2 (MINDSCAN TAPES, UK ELECTRONICS 2, CASSETTE C-46, 1990) (MP3 320)


Dos años después de la primera recopilación UK ELECTRONICS, ROBERT MAYCOCK, y su MINDSCAN TAPES volvieron a la carga con otra maravillosa cinta repleta de sonido electrónico. En concreto, casi 46 minutos de obras de Tecno-Pop uderground, sonido industrial, experimentación sonora y mucho más, con una serie de artistas británicos que si bien no eran muy conocidos (quizás From Nursery To Misery eran las más famosas), supieron estar muy a la altura de las circunstancias, configurando un global sonoro altamente cualitativo. A destacar el tema-guiño del colectivo Amoeba titulado "Are Friends Electric", un claro homenaje al temazo de Gary Numan. 

GOZAD !!!



00:00  Empty Heads– Jesus Freak

04:44  From Nursery To Misery– Fraud

08:51  Headmen – Wisdom Comes To Us In Dreams

14:41  Headmen - Short Time To Go

18:15  Empty Heads– TV Orphan

22:13  Another Headache– The Cacophony Continues

27:27  Headmen - Rave Forest

31:34  Amoeba - Are Friends Electric?

36:23  Another Headache – Factory Floor

43:05  Random - Journey Through An Oesophagus


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miércoles, 27 de julio de 2022

DE FABRIEK & KAPOTTE MUZIEK – MUSIC FOR BIBLIOTHEKEN (DE FABRIEK, CASSETTE C-60, 1990) (MP3 256)


Cinta de 1990 del colectivo experimental/industrial holandés De Fabriek con Kapotte Muziek. Contiene una amalgama de registros sonoros impresionantes, desde el collage, la spoken word, el radio art hasta las atmósferas industriales... indescriptible, hay que escucharlo. 

Editado en el propio sello De Fabriek.

GOZAD!!!

A1 Le Village Aérien (Jules Verne) 4:04

A2 De Bewoner Van Het Meer (John Ramsey Campbell) 4:47

A3 Het Houten Afgodsbeeld (August William Derleth) 11:37

A4 Rook Boven Birkenau (Seweryna Szmaglewska) 6:22

A5 Geschiedenis Der Bouwkunst (J.H. Pontier) 5:44

B1 Schöne Welt (J.A. Deelder) 8:59

B2 Terug Naar De Sterren (Erich Von Däniken) 20:55


lunes, 11 de julio de 2022

VARIOUS - TELLUS #24 - FLUX TELLUS (TELLUS, TELLUS#24, CASSETTE C-60, 1990) (MP3 192)








A1Tomas SchmitNo. 130:03
A2George Brecht & George Maciunas with James TenneyEntrance1:38
A3Emmett WilliamsVoice Piece For La Monte Young0:05
A4Tomas SchmitNo. 13...0:08
A5Joe JonesFlux Music Box2:31
A6Tomas SchmitNo. 13...0:07
A7Jackson Mac LowA Piece For Sari Dienes
Performer – Anne TardosJackson Mac Low
2:31
A8Tomas SchmitNo. 13...0:07
A9La Monte Young"89 VI 8 C. 1:42-1:52 AM Paris Encore" From Poem For Chairs, Tables, Benches, Etc.9:44
A10Tomas SchmitNo. 13...0:08
A11Philip CornerCarrot Chew Performance
Performer – Philip Corner
3:11
A12Tomas SchmitNo. 13...0:11
A13Dick HigginsDanger Music Number Seventeen
Performer – Dick Higgins
0:29
A14Tomas SchmitNo. 13...0:07
A15George Brecht & George Maciunas with James Tenney...Exit (Excerpt)1:35
B1Tomas SchmitNo. 13...0:08
B2George MaciunasSolo For Lips And Tongue (Ensemble)1:30
B3Tomas SchmitNo. 13...0:10
B4Yasunao ToneAnagram For Strings6:30
B5Tomas SchmitNo. 13...0:10
B6Alison KnowlesNivea Cream Piece - For Oscar (Emmett) Williams
Performer – Alison KnowlesIngrid Dinter
2:30
B7Tomas SchmitNo. 13...0:08
B8Takehisa KosugiMicro 1
Performer – Yasunao Tone
2:32
B9Tomas SchmitNo. 13...0:08
B10Emmett WilliamsCellar Song For Five Voices12:22
B11Tomas SchmitNo. 13...0:07
B12Larry MillerLullaby For George Maciunas (Excerpt)
Performer – Stephanie Miller (2)
2:43
B13Tomas SchmitNo. 13...0:08
B14Larry Miller and Robert WattsLaff Trace (Excerpt)
Edited By [Collage] – Larry Miller
Performer – George Maciunas
0:49

 

sábado, 21 de mayo de 2022

Oscar Abril Ascaso + Sedcontra ‎- +/001 1990 (not on label, cass, 1990) (MP3 320)

                              


REPONGO ESTE MATERIAL SUBIDO EN SU DÍA POR LA AMADA MORS MEA, A PROPÓSITO DE LA EXPOSICIÓN DE ESTE MATERIAL EN LA WEB TAPE MAG QUE ELLA MISMA GESTIONA.

While exploring Spanish cassette experimental scene few months ago, I've discovered the cassette of, for me by then, completely unknown artists Oscar Abril Ascaso and Sedcontra. Without any further thinking, I have decided to get in contact with Oscar Abril Ascaso who didn't manage to get a copy but he delightfully forwarded me to Anki Toner, saying he was behind it's production... I received the tape from Anki yesterday.
The tape comes with the artwork, which is a photograph pasted onto cardboard and glued forming a kind of box. The problem is that the picturewhich was captured by Christian Ribas, can't be easily accurately and completely displayed by scanning without splitting it apart, so the scans do not reflect appropriately the artwork. Included with the tape is inlay card which is also scanned.


The opinions are ambivalent considering the audio on A and B side which are interpreted on Discogs as containing the identical material on both (that assertion is denied), although on Anki's copy of the cassette really exist two recordings. Anki believes that the longer side (A) is the authentic one, while Sedcontra prefers the shorther (B) side. Despite the mystery under which this issue isI decided to preserve both sides.
The cassette was released in the same year of Oscar Abril Ascaso and Sedcontra assembling, 1990 as limited edition of 50 copies that were sold out in the blink of an eye.


From then, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra will refrain from releasing their sound works, apart from their very occasional involvement in a few compilations, concentrating exclusively on their radio programmes and live concerts.
In 1991, they perform their first concert in a neodadaist festival, and are forced to leave the stage by the organisers of the event. Rarely performing in public, during the next five years they will perform only about ten more concerts.
In the first half of the nineties, the Oscar Abril Ascaso + Sedcontra concerts will be characterised by the use of microphone feedback, shouts, noise, industrial sounds, a variety of material from record albums, and by their loopism (notably, they are considered the inventors of the clot system, which consists of applying an adhesive tape ball onto the vinyl surface of a record in order to stop the advance of the turntables needle at a random point). At the same time, they will do their own radio programme for six years, also called Oscar Abril Ascaso + Sedcontra, in the independent radio station Radio Pica of Barcelona, where they will broadcast their studio productions.
In 1996, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra split up, and three years later start working together again. During 1999, they prepare their new sound formulations, and in 2000 they return to the stage with a concert at the Experimentaclub'00 music festival, organised in Madrid by the record label Por Caridad Producciones.
At this new point in time, Oscar Abril Ascaso + Sedcontra will start working with the possibilities offered by computer audio software, continuing a personal sound experience begun ten years before.
At present, their work is focused on establishing an on-line programme through their own website. 
(Since then it's been obviously removed!)


SEDCONTRA. ¿Por qué hablar sobre la primera etapa de Oscar Abril Ascaso + Sedcontra ahora? En primer lugar, porque sí. En segundo lugar, porque su irreverente paso por la escena musical más experimental de Barcelona en los primeros noventa corre el riesgo de ser definitivamente borrado. Puesto que nadie se acuerda de su primera trayectoria sino ellos mismos, este ejercicio de memoria histórica musical no podía ser llevado a cabo más que por ellos mismos. ¿Ejercicio tendencioso y egotista? Por supuesto, fieles a aquella línea de autorreferencialidad absurda que siempre les caracterizó. En tercer lugar, porque, rompiendo por fin ese tupido velo que se corrió sobre ellos, el sello Anòmia tiene previsto editar una doble casete con material de la banda, la mayor parte inédito.

La complicidad en el ruido.
Oscar Abril Ascaso + Sedcontra fueron unos industriales tardíos, pero unos tardíos paradójicamente precursores, unos rezagados adelantados, pues en nuestro país, como es sabido, todo llega con retraso. En efecto, en el año 1990 en que empezaron, la música industrial llevaba ya más de una década existiendo. Pero a Barcelona apenas había llegado, al menos no en sentido estricto, o lo había hecho de manera muy undergroundy casi anecdótica. Nadie se había dado por enterado, y a juzgar por el modo en que Oscar Abril Ascaso + Sedcontra fueron ignorados, nadie seguiría dándose por enterado durante casi una década más. Industriales “en sentido estricto”, esto es, de espíritu, de actitud y de sonido, quizá todavía no los había habido en la Ciudad Condal (¿La Fura dels Baus, al principio?). En cualquier caso, fueron pioneros a la hora de movilizar toda una parafernalia y modus operandi genuinamente industriales: bidones y planchas de metal recogidos en chatarrerías de extrarradio, loops realizados con cintas de casete, vinilismo, acoples de micro, ruidismo analógico, gritos en lenguaje ininteligible a través de megáfonos, descarado apropiacionismo sonoro de fragmentos de canciones, rabia y violencia escénicas… Su nihilismo tenía  un componente innegable de intelectualidad conceptual. Con razón, se definían a sí mismos, no sin humor, como “el objeto sin concepto”. Y es que Oscar Abril Ascaso + Sedcontra eran más que un grupo de música, antes que nada eran una entidad no categorizable, más aún, una pulsión, destructora y deconstructora, sin objeto. Todo lo que cayera en sus manos, y en primer lugar ellos mismos, estaba destinado a sufrir una malévola reductio ad absurdum. La música era un medio, no un fin. Eso sí, su medio por excelencia, como buenos melómanos que eran. Cuando se conocieron en el año 90, Oscar Abril Ascaso venía del pop y del postpunk, pero había empezado a desarrollar un creciente interés por el ruido; mientras que Sedcontra, obsesivo oyente de la música industrial de los primeros ochentas, llevaba años experimentando con cintas de casete, grabando ruidos y sometiéndolos a todo tipo de manipulaciones. “¿Te gusta el ruido?”, fue la primera pregunta musical que le espetó Oscar Abril Ascaso a Sedcontra en la habitación de hospital en que se conocieron – encontrándose el primero convaleciente de una úlcera infligida por la vida misma –. Esa pregunta tan simple y directa, que hoy en día podría parecer hasta ingenua, revestía entonces un carácter tremendamente subversivo y estaba impregnada de inusitada novedad. La respuesta afirmativa de Sedcontra, su rotundo y lacónico “sí”, no podía significar más que una rara y extraordinaria complicidad en el ruido y el inicio de una colaboración cuya radicalidad se les escapaba a los propios interesados. No en vano, uno de los posibles nombres de banda que barajaron fue el de Cabrons de la Música, antes de dar felizmente con el idiosincrático e ineludible Oscar Abril Ascaso + Sedcontra. ¿Qué otro nombre era posible determinar para dos singularidades resueltas y decididas a hacer tabla rasa de todas las convenciones musicales, en favor del interés común que compartían: el ruido, sino aquél con el que cada uno por separado se daba a conocer a sí mismo ya antes de conocerse, sólo que articulados ambos mediante el signo aritmético +? Fue uno de esos casos en que el nombre le escoge a uno, y no uno al nombre. Superstición o no, se diría que un proyecto está destinado a funcionar o a fracasar según que su nombre surja con esa facilidad y pertinencia, o que por el contrario, sea el resultado de mil indecisiones y debates. Desde el primer momento les unió una pulsión de no respetar nada, de prescindir de los códigos habituales musicales y escénicos, y un desprecio absoluto por la audiencia y el oyente. El ruido como absoluto musical que imponer autoritaria y catárticamente al oyente.

 Una cinta de casete.
Desconsiderados también para consigo mismos, nunca se preocuparon de labrarse su propia historia a través de los canales habituales de los que se sirve toda banda: la grabación y edición de la propia música y las actuaciones en vivo. En los cinco años que duró esa primera etapa, editaron una sola casete y dieron unos pocos conciertos, exactamente nueve – es decir, haciendo una media, a casi dos conciertos por año –. La cinta – cómo no, titulada homónimamente Oscar Abril Ascaso + Sedcontra – fue autoeditada en 1990 con una tirada limitada de 50 copias, y fue producida por Anki Toner, vocalista de Superelvis, en unos estudios de grabación del barrio de Gracia. (La referencia de catálogo + 001, con tres dígitos de margen para una posible ampliación de su discografía, auguraba futuras ediciones, pero casi inmediatamente después, en un gesto radical sin precedentes, la banda desestimó editar nada más: nunca siguió una referencia + 002). Siguiendo la tradición de envoltorios con materiales de desecho que algunas bandas de música industrial realizaran en los ochenta (léase Zoviet France, De Fabriek…), la cinta en cuestión venía presentada en un artesanal packaging de cartón gris al que se le había pegado una fotografía en blanco y negro, obra de Christian Ribas. En ella se veía de cintura para abajo un cuerpo femenino desnudo a través de un pequeño ventanal de un oscuro y claustrofóbico sótano. El contenido sonoro consistía en una serie de loops estratificados progresivamente unos sobre otros: primero, durante más de diez minutos, unos repetitivos chirridos de bisagras de puerta taladran al oyente, sin tratamiento alguno, en una rara alianza de musique concrète y loopismo, después se les superponen sucesivas capas de loops de piano, mortecinos y luctuosos (de hecho, están sampleados de la Marcha fúnebre de Chopin). Se trata a la vez de una pieza-experiencia y de una pieza-concepto que juega con los efectos sobre el oyente de la iteración invariable del sonido. El transcurso de la pieza fue perfectamente planificado y dispuesto para producir por acumulación una determinada impresión sonora y hasta un determinado estado de ánimo. La escucha de sus interminables bucles parece remitir a una especie de estado mental de angustiosa y a la vez melancólica ausencia de salida, como haciéndose eco de aquella frase de Levinas: “el afuera no es posible, no el afuera, sino su idea”, y al mismo tiempo como si de una traducción musical de la mencionada fotografía se tratara. No es necesario decir que esta cinta tuvo una nula recepción...

Well, that's a quite a lot of Spanish text for me to translate properly at this point. At least I did read it due my own interest. :-) And for further text you can visit La verdadera historia de Oscar Abril Ascaso + Sedcontra (1990-1996), the article written by sedcontra


Sources:

Links: