SOLENOID & DE FABRIEK - SOLENOID GOES FABRIEK (De Fabriek – 3, CASSETTE C-20, 1982) (MP3 192)

Esta es la que se considera la cuarta cassette del grupo DE FABRIEK, esta vez acompañados de SOLENOID, un grupo formado por Klaas Mons, Peer Saer, Tineke Wuestman y que titularon a esta cassette como "SOLEOIND SE CONVIERTE EN DE FABRIEK", algo que harían de nuevo mucho más tarde, en 2017, en su "DE FABRIEK SE CONVIERTE EN SOLENOID".

Una muestra más de la capacidad que tenían DE FABRIEK para crear ambientes sonoros tan exploradores y de esencia industrial, armados con tan solo cintas tratadas, dispositivos de efectos y poco más. Veinte minutos divididos en cuatro excelentes piezas que no podéis perderos.

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TRACKLIST:

A1 Untitled 4:38

A2 Untitled 3:17

B1 Untitled 3:00

B2 Untitled 2:46

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DE FABRIEK - GOLD (De Fabriek – 2, Cassette C-10, 1980) (MP3 192)

Seguimos dando un repaso al grupo Holandés De Fabriek con esta soberbia cassette. Se trata de otra C-10 producida en 1980, una de las primeras cintas del grupo, que en aquellos años se prodigaba con cintas de escasa duración. El sonido es 100% industrial, minimalista pero bastante asimilable, no es para nada de lo menos accesible del grupo.

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TRACKLIST:

A1 Nightshift 5:01

A2 Rodeo 2:50

B1 Take Four 3:55

B2 Kein Spasse Im Zwolle 2:29

MEDIAFIRE

DE FABRIEK - SCHUURPAPIER (De Fabriek – 1, CASSETTE C-10, 1980) (MP3 192)

Quisiera hacer un repaso de los primerísimos trabajos de un grupo que para mi fueron fundamentales en aquellos años de mi adolescencia en que empezaba a descubrir los nombres sagrados de la música industrial. Hablo nada más y nada menos que de DE FABRIEK, un grupo que descubrí tarde, allá por 1983. Y digo "tarde" porque ellos en relidad se plantean el proyecto allá por 1977 lo que culmina en 1980 con el lanzamiento de sus primeras cassettes.

Recordemos que De Fabriek (La Fábrica) tiene su origen en la ciudad holandesa de Zwolle y fue fundada a finales de los setenta por Richard van Dellen y Andries D. Eker. Actualmente, la banda está formada por Richard van Dellen, Louise Nanuru van Dellen (su esposa), Peter van Vliet, Martijn Hohmann y Peter Ehrmann. Sin considerarse una banda convencional (entre otras cosas, también son un sello discográfico), presentan a The Factory como una especie de sindicato de trabajadores, y a los músicos con los que colaboran como obreros. La música se crea a través de herramientas y maquinaria de trabajo. A lo largo de los años, han grabado con artistas como Solenoid, ORDUC, Technological Aquiver, Brume, Vivenza, Klinik y Gen Ken Montgomery .

En muchas ocasiones hemos compartido material de DE FABRIEK en este blog, pero nunca lo hicimos para compartir sus primerísimos trabajos.

La que os ofrezco hoy es la primera cinta de De Fabriek, una cinta C-10 con con un insert en A6 todo metido en una funda de plástico. El sonido es electrónico experimental procedente de tratamientos de cintas, no se encuentran todavía sonidos de sintetizadores ni de samplers.

La calidad de la digitalización es de mp3 a 192, no he encontrado mejor calidad salvo falsos FLAC que obviamente jamás compartiría por aquí.

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TRACKLIST:

A1 Minisette 2:56

A2 Nicht So Sein Wie Der Wayne 1:46

B1 Gutes Wetter 3:02

B2 Autoped 1:35

B3 Omhoog 0:24

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MR. CONCEPT - COCEPT CITY 808126 (Cassette Concept City 1983) (MP3 320)

La segunda entrega de esta serie dedicada a Mr. Concept, este singular personaje que en esta cassette nos ofrece una amalgama muy curiosa de cosas muy diversas, todas ellas enlatadas en una especie de programa de radio con una combinación de piezas musicales, anuncios semiserios y fragmentos de noticias falsas sobre educación o cultura. 

Tan indescriptible como gratificante.

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Tracklist:

A01 Introduction 0:00

A02 November 1:32

A03 Preliminary Relaxation Excersise 4:40

A04 Bumslapping 6:35

A05 Caribbean Rhapsody 11:47

A06 Mr Concept! Says Some Humble Words 13:58

A07 Playgirl For Keeps 16:00

A08 Advertising Break: Anadrin 19:45

A09 Advertising Break: Miss Trish 20:34

A10 Advertising Break: Stream River Brookside 21:16

A11 End Of Break: Salle Des Chariots 22:17

A12 Can You Feel The Fart 24:03

A13 Mister And Missus 26:03

A14 End Of Side One 29:12

B01 Welcome To Side Two 30:29

B02 U.C.L.A. Ed Annct 407 30:38

B03 Funk Neopolitan 31:17

B04 Intro To Meg 35:29

B05 Meg 36:41

B06 Outro Of Meg 40:34

B07 Swamp-A-Doo-Wop 41:28

B08 Concept! City Explained 43:49

B09 Untitled (Thee Sharp Pins) 45:51

B10 Beach Nudiste 48:28

B11 Cluedo 52:38

B12 U.C.L.A. Ed Annct 413 56:30

B13 Closedown: Out On The Ice 57:21

B14 Closedown: Filaments 59:24

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MONTE CAZAZZA - TO MOM ON MOTHER'S DAY (INDUSTRIAL RECORDS - IR0005, VINYL 7", 1979) (FLAC)

Como muchas personas que seguís este blog sabréis, recientemente nos ha dejado otro macro-personaje de la escena musical underground, alguien sin el cual este blog no existiría, así como muchas otras plataformas de difusión que movemos las "otras músicas". De entrada, no usaríamos con tanta perspectiva histórica ni con tanto conocimiento de causa las palabras "Música Industrial", aunque a día de hoy se usan quizás demasiado alegremente y con una frivolidad, en ocasiones, insultante. Porque a Monte Cazazza le debemos la existencia de esas palabras juntas y en ese orden, como también le debemos la frase "Música Industrial para Gente Industrial" y, en cierta forma, también le debemos un porcentaje del nombre del sello Industrial Records. 

Monte Cazazza se formó e inició su sendero artístico en California, con una única idea en la cabeza: provocar y hacer estallar esquemas. Tal deriva le provocó no pocos problemas a lo largo de su vida, creándose una reputación como intérprete underground poco menos que "letal", con una estética potencialmente peligrosa y antisocial. Gran parte de sus primeros trabajos son considerados obscenos y prácticamente imposibles de encontrar a día de hoy. Pero es que ya desde los inicios fue un personaje controvertido, empezando por la expulsión del escuela de arte en Oakland (California), tras crear una escultura que consistía en una cascada de cemento que incapacitó la escalera principal del Colegio. 

Pero Cazazza consolidó su fama de performer extremo y de artista musical radical cuando se trasladó al Reino Unido, donde contactó con Cosey Fanni Tutti, Genesis P-Orridge, Peter Christopherson y Chris Carter que en la primera mitad de los 70 formaban el proyecto COUM Transmissions, un colectivo centrado también en la provocación a través de performances de alto contenido sexual, pornográfico y escatológico, como forma de poner en jaque al concepto estandarizado del arte.  En 1976 surgió Throbbing Gristle, una evolución de COUM que generó también el sello Industrial Records, donde además de publicarse los trabajos de T. G. y Cazazza, se editaron numerosos trabajos de Cabaret Voltaire, Clock DVA o SPK, todo de una manera autogestionada y con la sempiterna premisa del arte sin límites ni censuras y con la provocación como común denominador, ya fuera desde los escenarios musicales o desde nuevos medios como el video, solidificando la escena musical más revolucionaria de finales de los años setenta, ese puente entre el punk y las nuevas tendencias, una especie de válvula de escape desde la que irradiar todos los gases que se acumularon desde los años de la psicodelia, el glam y las lentejuélicas modas de la primera mitad de la década. 

Monte Cazazza aportó un enriquecimiento importantísimo a esas movidas tan transgresoras, inyectando una estética y una actividad sin precedentes. Ahí nace aquello de "música industrial para gente industrial", una forma de poner un nombre a lo que ocurría en las ciudades, inundadas de ruido industrial, de agitación humana en un momento de gran convulsión en el Reino Unido. La marca "Música Industrial" era una bandera bajo la que trabajaban no pocas agrupaciones artísticas que producían acciones dedicadas a la gran urbe, a las relaciones humanas, a la máquina como herramienta de generación sonora. La esencia de estos movimientos emanaban un olor ideológico y de pensamiento económico que se enfrentaba a los cánones del mercado musical a base de ruido. 

A Cazazza le debemos, como decía al principio, mucho más de lo que creemos, desde ese comportamiento rebelde que destiló con sus collages pornográficos en San Francisco, la mencionada cascada de cemento en el edificio de la escuela de arte en Oakland o quemando el cuerpo de un gato en descomposición allá por 1972. También estuvo muy involucrado en el movimiento "Mail art" de mediados de la década de 1970 hasta principios de la de 1980. Sus grabaciones con Throbbing Gristle a principios de 1977, como decíamos, son muy apreciadas entre los coleccionistas y continúan siendo consideradas como algunas de las más importantes de ese período. Algunas de sus primeras producciones fueron recopiladas y publicadas por The Grey Area of Mute en 1992 bajo el título The Worst of Monte Cazazza.

Muchas fueron las colaboraciones de Monte Cazazza a lo largo de su carrera, además de los miembros de Throbbing Gristle, también se codeó con Esperik Glare, Mery St Mary, Love Force, Atom Smashers, Chaos of The Night, ciertas colaboraciones con Clock DVA y unas cuantas colaboraciones con Psychic TV (el siguiente proyecto de Genesis P. Orridge), con los que llegó a gestar una decena de álbumes. También trabajó frecuentemente con Factrix, uno de los primeros grupos industriales y experimentales de San Francisco, y grabó bandas sonoras para Mark Pauline y Survival Research Laboratories. La actividad más reciente ha incluido la creación conjunta de la compañía cinematográfica y de distribución independiente MMFilms con Michelle Handelman y varias grabaciones de bandas sonoras.

Pues bien, empezaremos este especial con este single editado en Industrial Records en 1979, una joya de del sonido industrial y también una gema para todo coleccionista de este género y de este grandioso artista. Son poco más de cinco minutos, pero tan intensos y tan llenos de matices, que por muchas veces que lo escuche, siempre acabo encontrando elementos que me rompen la cabeza. No os digo más...

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TRACKLIST:

A To Mom On Mother's Day 3:26

B Candy Man 2:33

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